Образовательный электронный файл

Личные неимущественн ые права авторов и исполнителей пр о изведений науки, литерату ры и искусства Дипломная работа студентки пятого курса пятой группы дневного фак ультета Поляковой Юлии Валерьевны Московская Государственная Юридическая Академия Кафедра гражданского права Москва, 1996 год Введение "Вот опять линяет краска. и под ней спадает мас ка. а под ней еще одна, а под ней еще. еще, еще ... одна ". [Художественный фильм "Дом. который построил Свифт " режиссера-постановщ ика Марка Захарова по сценарию Григория Горина]. Многие десятилетия в нашей стране существовал примат интересов госуда рства перед правами человека. Сегодня, в период предвыборной компании, п роблема защиты прав ка ж дой отдельной личности является актуа льной, но, увы, трудновыполнимой. Благодаря "сн я тию железного за навеса" российские юристы получили возможность всемерно ознакомиться с зарубежным законодательством и оценить те нормы авторского права и см ежных прав, ц е лесообразность введения которых оправдана опыт ом передовых стран. 9 июля 1993 г. был принят Закон РФ об авторском праве и смежных правах, вступи в ший в силу с момента его официального опубликования - 3 августа 1993 г. Этот акт пер е вернул всю систему правового регулирования о тношений в области авторского права и з а конодательно оформил смежные права. Впервые за многие годы люди. занимающиеся тво р ч еской деятельностью, смогли "свободно вздохнуть" и получить возможность реально з а щищать права, приобретаемые в результате факта созд ания произведений литературы, науки и искусства путем своего интеллект уального труда. Произведения неотделимы от их авт о ров, и поэто му "права последних носят личный и исключительный характер"*. ЗоАП выделяет статью 15, специально посвященную личным неимущественным п р а вам. Это: 1) право признаваться автором произведения (право авторства); 2) право использовать или разрешать использовать произведение под подли нным им е нем автора, псевдонимом либо без обозначения имени, то есть анонимно (право на имя); 3) право обнародовать или разрешать обнародовать произведение в любой фо рме (право на обнародование), включая право на отзыв: 4) право на защиту произведения, включая его название, от всякого искажени я или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинств у автора (право на з а щиту репутации автора). К сожалению, сейчас в России, в связи с тяжелой экономической ситуацией, д алеко не любая профессиональная деятельность может обеспечить даже пр ожиточный минимум. Для того. чтобы прокормить свою семью, ученые, артисты, писатели вынуждены заниматься м а ло интересующими их делами, д аже - "челночеством". Режиссеры, например, вместо того. чтобы заставлять лю дей плакать от "Горя от ума", вынуждены снимать рекламные ролики. Даже в "некоммерческом" произведении далеко не каждый автор может вырази ть то, что думает на самом деле. Истина - "одному Богу известна", а человек бл уждает по лабири н там собственных мироощущений, изменяя свои в оззрения в зависимости от погоды. Благо, внутренний процесс создания про изведения авторским правом не защищается. Иначе судь я ми должн ы были бы быть выпускники философских факультетов и духовных семинарий. Так что определять степень душевных "схваток" при "родах", допустим, поэмы, оставим и с торикам и биографам. Нас интересуют ситуации, связан ные с результатом творчества - пр о изведением литературы, науки или искусства. Тем самым, который "не вырубишь топ о ром".., но ножич ком вырежешь - запросто. "Потертые" творцы уже могут в случае надобн о сти изобразить "то, что нужно". Трудновато начинающим "икарам", которые еще не в курcе, что все мы носим за пазухой по паре садовых ножниц для подра внивания крыльев. Одно только может утешить человечество от погрязания в духовном болоте - законодательство. Как российские, так и зарубежные авторы могут теперь в нашей стране на ми ровом уровне защитить свои авторские и смежные права. Россия является уч астницей многих ме ж дународных актов, в частности, Всемирной ко нвенции об авторском праве (пересмотренной в Париже 24 июля 1971 г.). США стали и нициатором переговоров с Россией по поводу пр и соединения к Бе рнской конвенции об охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1896 г. (с последними изменениями и дополнениями в Париже на 24 ию ля 1971 г.), которую Россия до сих пор не подписала. * * * Личные неимущественные права принадлежат ав тору независимо от его имуществе н ных прав и сохраняются за ним в случае уступки исключительных прав на использование произведения. Почему-то не верится тем, кто говорит: "Я творю, потому что я творю, и ничего мне за это не надо". Однако не стоит верить и утверждениям кого-либо, что де ньги для него - с а мое главное в жизни. Степень нуждаемости, на мо й взгляд, определяют наши душевные м у ки и чувство собственного достоинства. В книге Жан-Поль Сартра "За закрытыми дверями" Коридорный в А ду уже знает заранее, что перво-наперво произойдет с новоприбывшим: в нем проснется чувство собственного достоинства. Все герои произносят одни и те же фр а зы, независимо от того, кем были и что делали на Земле: " Где моя зубная щетка, где мое п о лотенце!?" На что Коридорный отве чает: "Они вам здесь не понадобятся". Это подтвержд а ет, что деньг и и любое другое имущество с собой в могилу не возьмешь. А неимуществе н ные права, доказывает Бернская конвенция - неотделимое свойст во бессмертной души: ч.2 ст.б Ь15 этой Конвенции так и называется - "После смер ти автора". Личные неимущественные права, признанные за авторами в соответствии с э тим актом сохраняют силу после его смерти по крайней мере до прекращения имущественных прав и осуществляются лицами или учреждениями, управомо ченными на это законодательством страны, в котором истребуется охрана. О днако те страны, законодательство которых в м о мент ратификаци и настоящего Акта или присоединения к нему, не содержит положений, обесп ечивающих охрану после смерти автора всех его личных неимущественных п рав, м о гут предусмотреть, что некоторые из этих прав не сохраня ют силу после смерти их облад а теля. * * * "Все расписано на небесах, - говорит Джонатан С вифт, - что же остается человеку? - Подробности"...** 1 апреля 1996 года два тележурналиста - Дмитрий Баранов и Ольга Коробова пред ъ я вили иск в Кунцевский межмуниципальный суд г.Москвы к Межгос ударственной телер а диокомпании "Мир". Они потребовали от ответ чиков компенсацию за нарушение авторских прав в размере 5 тысяч минималь ных заработных плат (на то время эта сумма составляла 316 миллионов 250 тысяч рублей), а также возмещения морального вреда в размере 10 ми л лион ов каждому. [До сих пор в РАО не было случаев возмещения моральных исков]. О сн о ванием для предъявления иска стали действия телекомпании, которая без согласия авторов сократила отснятый ими фильм о ситуации в Ч ечне, заменила его название и выпустила в эфир 31 января 1996 года по первому к аналу Останкино. Кроме этого, без согласия Баранова и Коробовой были исп ользованы материалы другого видеофильма, отснятого ими в 1993 году. Истцы с читают, что по отношению к ним телекомпания "Мир" применила политич е скую цензуру, Ст.29 п.5 Конституции РФ: "Гарантируется свобода массовой информации. Цензу ра запрещается". а выпушенный в искаженном варианте фильм был снабжен бе з их согласия комментариями руководителя телекомпании Гадильбека Шала хметова. Отзыв на иск был следующий. "Межгосударственная телерадиокомпания "Мир" осуществляет свою деятель ность в соответствии с нормами Соглашения о международно-правовых гара нтиях беспрепятстве н ного и независимого осуществления деяте льности Межгосударственной телерадиокомпании "Мир", заключенного глав ами государств СНГ в Ашхабаде 24 декабря 1993 года. В соотве т ствии с о ст.З указанного Соглашения "Компания, ее имущество и активы пользуются имм у нитетом от административного и судебного вмешательства и исполнительных действий". Соглашение ратифицировано Федеральным законом Российской Федерации о т 3 авг у ста 1995 года М124-ФЗ и, следовательно, является частью законод ательства России. Как у с тановлено в п.4 статьи 15 Конституции РФ "... международные договоры Российской Фед е рации являются состав ной частью ее правовой системы. Если международным договором Российской Федерации установлены иные пр авила, чем предусмотренные законом, то применяются правила международн ого договора". Таким образом, данное дело не подсудно народному суду и может быть решен о и с ключительно путем переговоров между сторонами. Одновреме нно сообщаем, что Баранов Д.Б. и Коробова О.В. участвовали в подготовке тел евизионной передачи о Чеченской ре с публике в качестве работн иков МТРК "Мир" (Баранов принят на работу с 01.09.94, приказ М165-К. Коробова принята на работу также с 01.09.94. приказ М164-К) и, как они сами пр и знают в исково м заявлении, по заданию МТРК "Мир". То есть. в силу п.2 статьи 14 Закона об автор ском праве и смежных правах исключительные права на использование этог о пр о изведения принадлежат МТРК "Мир". Председатель - Г.М.Шалахме тов". Разбирательство: кто на кого работал - область трудовых отношений. Личны х неим у щественных прав оно не касается. А как звучит приведенн ая статья Соглашения? - "Комп а ния, ее имущество и активы пользуют ся иммунитетом...". Так что Дмитрий и Ольга, незав и симо ни от чего ( к примеру, сотрудники ли они МТРК "Мир" или нет), спокойно могут пр о должать требовать возмещение морального вреда... При этом, увеличив с умму иска за м о ральный ущерб на размер материального. К тому же они могут обратить взыскание на физ и ческих лиц (благо, кто есть црш - известно). Кстати, пусть будущие соответчики не удивл я ются , если встретят в суде, помимо Баранова и Коробовой, еще и представителей о скор б ленного чеченского народа и Вооруженных сил России, кото рые с удовольствием выступят соистцами. Хотя бы потому, что нуждаются в д еньгах. Так что, "Миру" - мир, но только п у тем признания иска. Почему мы здесь на стороне Дмитрия и Ольги? Да, потому что те, кто "попробов ал на вкус настоящей борьбы"***, просто так "воевать" бы не стали. Это наше вну треннее убе ж дение. А внутреннее убеждение вудей? Вот то основн ое, что решает судьбу "моральных" и с ков. Для того, чтобы вынести о бъективное решение, судьи должны понимать, кто же такие - авторы. Сегодня многие авторы и исполнители даже не подозревают о том, что принц ипы а в торского права, указанные В.П.Мозолиным, такие как свобод а творчества, моральная заи н тересованность автора в создании и использовании своего произведения теперь на практике сочетаются с пр инципом всемерной защиты прав и законных интересов авторов. По соо б щению представителей РАО (Российского авторского общества), на терр итории России не было еще ни одного случая возмещения морального ущерба , связанного с нарушением ли ч ных неимущественных прав авторов и исполнителей. Поэтому свою дипломную работу я решила посвятить личным неимущественным правам, т.к. полагаю, что они до сих пор о с таются одним из "белых пятен" российского законодательства в области авторског о права и смежных прав. ============= * Сергеев А.П. "Авторское право России". [Санкт-Петербург, издательство Санкт-петербургского университета, 1994. с.3]. ** Из художественного фильма "Дом. который построил Свифт". *** Владимир Высоцкий из песни "Книжные дети". Глава 1. История законодательства в области лич ных неимущественных прав "Закон постановлю на место вам и людям все пра ва людей, по царской милости моей отдам из доброй воли". [А. С. Пушкин "Сказки "] Издавна в России авторами признавались летописцы, поэты, прозаики, худож ники, мастера прикладного искусства (вышивальщицы, ювелиры, мастера по д ереву и т.д.). И с полнителями считались только артисты различных жанров. Однако юридического смысла в эти понятия вплоть до XIX в. никто не вк ладывал. История нашей страны знает несколько вариантов осуществления творческ ой деятел ь ности. Во-первых, существовали бродячие труппы, вольные рисовальщики, мастера, поэты и т.д., "правовое положение" которых подробно описано в "Бременских м узыкантах" (и брат ь ев Гримм, и популярном мультфильме). Это, в осн овном, были выходцы из городских р е месленных семей, скитающиес я по дорогам, зарабатывая на жизнь тем, что декламировали свои творения н а ярмарках и площадях. Самая большая "милость" со стороны властей, на котор ую они могли рассчитывать - это не оказаться в тюрьме за бродяжничество. Во-вторых, образовывались крепостные театры (например, Шереметьевых), ку да из наиболее талантливых крестьян отбирали актеров, декораторов, маст еров и т.д. "Тупейные художники" были, соответственно, собственностью хозя ина, и их судьба полностью от него зависела. Третьим, наиболее "престижным" видом творческой деятельности, считались пр и дворные театры, которые очень любила, к примеру, императриц а Анна Иоановна. Тут, уж, ни о какой правовой охране и говорить нельзя, т.к. все определял при нцип "фаворитства". В XVIII -XIX веках появились "цивилизованные" государственные учреждения, где а в торы и исполнители могли работать более или менее независимо. Это. например. Первый русский Университет, который открыл Михаил Василье вич Ломоносов, императорские т е атры, такие как Большой, Мариин ский. поставившие русскую науку и искусство на мировой уровень. Служащие академий и театров являлись наемными работниками и получали зар а ботную плату за свой труд. В то же время широкой популярностью стали пользоваться так называемые "с алоны". Мода на них пошла из Франции. Они организовывались практически в к аждом аристокр а тическом доме и считались признаком хорошего тона. Собирались там. в основном, люди "света" и проводили литературные веч ера, спектакли, концерты. Туда часто приглашались русские или зарубежные знаменитости (такой салон описан, к примеру, у А.С.Пушкина в "Египетских но чах"). Постепенно, с развитием капитализма, "искусству" стали посвящать свой до суг кру п ные магнаты (например, Савва Мамонтов). Они выделяли бол ьшие деньги на развитие кул ь туры, материально поддерживали мо лодые и неудачливые таланты и организовывали свои частные театры и студ ии, куда в итоге стекалась вся творческая интеллигенция России. * * * Книгоиздательское дело в России до конца XVIII в. считалось государственной мон о полией. Длительное время отно шения авторов с издателями вообще не были предметом правового регулиро вания. Общее законодательное разрешение на устройство частных или, как и х тогда называли, "вольных" типографий во всех городах империи было дано т олько Указом Екатерины II от 15 января 1783 г., который в 1796 г. был отменен Павлом 1. В новь открыть частные типографии разрешил Александр 1 в 1801 году. Первым законом, регулирующим авторские отношения, был Цензурный устав, у тве р жденный 22 апреля 1828 года. Он содержал специальную главу под н азванием "О сочинит е лях и издателях книг" и приложение - Положен ие о правах сочинителей. Специфической особенностью авторского права России было подвержение в сех лит е ратурных и научных произведений жесткой цензуре. "Напе чатавший книгу без соблюдения правил Цензурного устава лишался всех пр ав на оную" (параграф 17 Приложения). Уч а стившиеся случаи мошенни чества со стороны отдельных издателей, в частности, сознател ь н ое введение публики в заблуждение относительно авторов распространяем ых книг вынуд и ло правительство в 1830 г. принять новое Положение о правах сочинителей, переводчиков и издателей, которые прямо признали пр ава сочинителей правом собственности. Дальнейшее развитие отношений в сфере авторства в XIX в. шло по пути постеп енн о го расширения числа признаваемых законом авторских прав омочий. В 1845 и 1848 годах было признано право на музыкальную и художественную собственность. В 1875 г. срок о х раны произведения после смерти авт ора увеличился с 35 до 50 лет. В 1877 г. правила об а в торском праве были п еренесены из Цензурного уставав Законы Гражданские [т.Х, ч.1 Свода законов Российской Империи] в виде приложения к ст.420, содержащей общую характер и стику права собственности. В 1897 г. Государственный Совет принял решение безотлаг а тельно приступить к подготовке специальног о закона в этой области. Однако только через 13 лет. 20 марта 191 1 г. было принято Положение об авторском праве. Этот акт был соста в лен на основе западноевропейского законодательства, с учетом этнических особенност ей России. В Законе помещались специальные главы, посвященные авторским правам на лит е ратурные, музыкальные, драматические, художеств енные, фотографические произведения. Этот акт сыграл положительную роль для России, например, законодатель от казался от конструкции "литературная и художественная собственность", з аменив ее понятием "искл ю чительные права". Правда, до уравниван ия в правах с авторами стран - участниц Бернской конвенции было еще далек о. * * * "Выйдем из этих отвратительных стен"... [Из фильма, по сценарию Г.Горина и Э.Рязанова, режиссера-постановщика Э.Ряз анова "О бедном гусаре замолвите слово"]. Октябрьская революция, естественно, отменила все предшествующее закон одательс т во. При этом в Декрете ЦИК от 29 декабря 1917 г. популярно бы ло объяснено, что произв е дения переходят "из области частной с обственности в область общественную"... Куда и п е решли произвед ения 23 русских писателей, умерших к этому времени. С появлением Декр е та от 26 ноября 1918 г. "О признании научных, литературных, музыкальных и ху дожестве н ных произведений государственным достоянием" уже в се произведения, как опубликова н ные, так и нет, умерших и живых а второв могли стать достоянием РСФСР. Права наследн и ков официа льно перестали признаваться с принятием Декрета СНК от 28 апреля 1918 г. "Об от мене наследования". Тем самым Нарквмпрос РСФСР объявил достоянием госуд арства произведения 47 писателей и 17 композиторов. Хотя и оставались автор ы, которым "пове з ло", и они сохранили все права по распоряжению с воими произведениями. * * * "Выйдем ... и из этих отвратительных стен". [Из худ ожественного фильма "О бедном гусаре замолвите слово"]. Более демократичными по отношению к авторам оказались принятые в 1928 г. Ос новы Авторского Права и Закон РСФСР об авторском праве. Они строились на трех базовых принципах, которые конкретизировала С.А.Чернышева в своей р аботе "Художественное творчество и закон". 1) Принцип сочетания личных интересов автора с интересами общества (разу меется, социалистического); 2) принцип договорного порядка использования произведений художествен ного тво р чества (в юридической литературе тридцатых годов отм ечалось, что вознаграждения по д о говорам были ничтожными, но б ольшинство авторов, не желая подвергать свои произвед е ния рис ку национализации, не принимало мер к увеличению их размеров); 3) принцип всемерной охраны результатов художественного творчества и пр ав их со з дателей. Приведенные положения восприняли Основы Гражданского Законодательст ва Союза ССР и союзных республик 1961 г., куда авторские права были включены в качестве сам о стоятельного раздела. Как говорится, нет плохих и хороших, а есть - свои и чужие. С 20-х годов "не пред а в шие Родину" творческие люди начали объединяться в союзы по р оду своей деятельности. Постепенно образовались Союз Писателей, Союз Ки нематографистов, Союз Художников, Союз Архитекторов и т.д., где состоять с тало почетно и престижно. До такой степени, что в глазах народа "полноценн ым творцом" можно было стать только в момент получения уд о стов ерения члена союза. 21 февраля 1973 г. Президиум Верховного Совета СССР принял Указ "О внесении и з менений и дополнений в Основы Гражданского Законодательства Союза ССР и Союзных Республик", которым закрепил правило о выплате гонор ара авторам переводимых произв е дений. До этого переводчик за и зданные им работы гонорара вообще не получал. 1 марта 1974 г. Указом Президиум а Верховного Совета РСФСР были внесены изменения в 464 ст а тью Гра жданского Кодекса СССР. на которую ссылается в С.А.Чернышева в работе "Художественное творчество и закон". Здесь специально была оговорена воз можность иного порядка использования произведений художественного тв орчества. Данный вопрос подробно освещен в диссертации В.К.Глоба "Внедог оворное использование произведений", в которой говорится о широкой прак тике внедоговорного использования результатов тво р ческой де ятельности. Подлинно новаторским нормативным актом в области авторского права яви лись О с новы Гражданского Законодательства Союза ССР и респуб лик от 31 мая 1991 г. В разделе 4 "Авторское право" было подчеркнуто, что "авторское право на про извед е ние не связано с правом собственности на материальный о бъект, в котором произведение выражено". Положения Основ впоследствии конкретизировали и расширили нормы ЗоАПа . СССР (затем, Россия как его правопреемница) заключил ряд международных с оглашений по а в торскому праву. Например, В 1973 г. Советский Союз ст ал участником Всемирной (Жене в ской) конвенции об авторском пра ве, в связи с чем было впервые закреплено право автора на перевод. Действу ют двусторонние договоры с Австрией, Болгарией, Венгрией, Кубой, Мальгаш ской республикой, Польшей, Швецией. Чехословакией (сейчас фактически два с о глашения - со Словакией и с Чехией). А всего-то только с 1897 г. (засе дания Государстве н ного Совета) наметилось присоединение Рос сии к Бернской конвенции об охране литер а турных и художествен ных произведений. Новый Гражданский Кодекс вместо определения "результат творческой дея тельности, выраженный в объективной форме", вновь перенял понятие, закре пленное в Бернской ко н венции - "интеллектуальная собственност ь", которое впервые, после Основ 1928 г., было использовано в Законе о собствен ности СССР от 24 декабря 1990 г. В этом Законе, в ст.1 говорилось, что авторским пр авом регулируются отношения по созданию ииспользованию объектов интел лектуальной собственности А затем - закреплено в ст.44 ("... Интеллектуал ь ная собственность охраняется законом") Конституции РФ 1993 г. В ст. 128 ГК РФ говорит ь ся, что к объектам гражданских прав относятся резул ьтаты интеллектуальной деятельности, в том числе исключительные права на них (интеллектуальная собственность) и другие нем а териальн ые блага. Нормы Гражданского Кодекса, ЗоАПа и некоторых других нормативных актов в о б ласти авторского права нуждаются в особом подробном толко вании. Екатерина Ананьева, юрист, заместитель начальника Договорно-правового управления РАО: "Дело в том. что раньше действующих в нашей с вами стране документов по охр ане авторского права и смежных прав было слишком мало. теперь же - слишком большое кол и чество. В их многообразии теряются некоторые раци ональные идеи, которые еще будут пр е творены в жизнь". Даже юристы зачастую опускают руки при попытках привести создание и при менение творческих проектов в соответствие с нормами права. Большинств о авторов еще, мягко скажем, не очень квалифицировано в правовых вопроса х, и, естественно, нуждаются в ко м петентных представителях. Тем более, что о каком бы виде творчества мы не говорили, пе р вое, что приходит на ум - это скандалы, конфликты, споры, сплетни и т.д., связанные с "з а гадочным миром искусства". История развития законодательства в области творческой деятельности в России по настоящему еще только начинается. Закон "Об авторском праве и с межных правах " явился основой для создания в этой сфере других норматив ных актов, конкретизирующих отдел ь ные правовые положения. ЗоАП сегодня действует в редакции от 19 июля 1995 г., с 23 сентября 1993 г.. принят Зак он о правовой охране программ для электронных вычислительных машин и ба з данных. Президент РФ издал ряд Указов в области авторского права и смеж ных прав: "О государс т венной политике в области охраны авторск их и смежных прав" от 7 октября 1993 г., "О д о полнительных мерах госуда рственной поддержки культуры и искусства в Российской Фед е ра ции". 25 марта 1994 г. вышло Распоряжение Президента РФ "Вопросы присоединения Российской Федерации к ряду международных конвенций в области охраны а вторских прав". Правительство РФ 6 мая 1994 г. приняло два Постановления: "О гос ударственных стипендиях для выдающихся деятелей культуры и искусства России и для талантливых м о лодых авторов литературных музыка льных и художественных произведений" и "О порядке определения расходов, учитываемых при налогообложении сумм вознаграждений физич е с ких лиц за издание, исполнение или иное использование произведений наук и, литературы и искусства, а также вознаграждений авторов открытий, изоб ретений непромышленных о б разцов". Россия признала действие "Международной конвенции об охране интересов артистов - исполнителей, производителей фонограмм и вещательных органи заций" 1961 г., "Конве н ции по охране интересов производителей фоног рамм от незаконного воспроизводства их фонограмм" 1971 г., а также "Многостор онней конвенции об избежании двойного налог о обложения выпла т авторского вознаграждения" 1979 г. Сегодня на территории России, как и ране е, охраняются права зарубежных авторов фонограмм литературных и художе ственных произведений, впервые опубликованных после 1971 года. Таким образом гражданское право выполняет функции признания авторства на творч е ские результаты, установления их правового режима, о тношений по организации (на дог о ворной основе), создания, перед ачи и использования новых достижений в области научно - технического, ху дожественного и иного творчества, а также материального и морального ст имулирования защиты прав авторов и исполнителей. Глава II. Личные неимущественые права 1. Понятие личных неимущественных прав "Вознаграждение и возмещение вреда не против оречат моральным принципам общ е ства". [Маляина М.Н. "Правовой взгляд на проявления нетрадиционных способностей (к а честв) человека".] "Все люди - одна семья, и варварам в ней - не место". - решила Генеральная Ассам блея ООН. И чтобы совесть человека не возмущалась, 10 декабря 1948 года она про возгласила Всеобщую декларацию прав человека, "принимая во внимание, что народы Объединенных Наций подтвердили в Уставе свою веру в основные пра ва человека, в достоинство и це н ность человеческой личности...". В российском законодательстве ст. 18 ГК наделяет граждан возможностью "им еть пр а ва авторов произведений науки, литературы и искусства, изобретений и иных охраняемых законом результатов интеллектуальной де ятельности", а также обладать имущественными и личными неимущественным и правами. Ценность личных прав состоит главным образом в том, что они сами по себе и гара н тии их реального осуществления определяют положение че ловека в обществе, а следов а тельно, и качество самого общества в целом. "Международная арена" это признает. О чем свидетельствует следую щий случай. В ущемлении авторских прав на международном уровне весной 1995 года были об в и нены студенты московского ГИТИСа [ныне - РАТИ (Российской ака демии театрального и с кусства)]. На режиссерско-актерском факул ьтете академии в мастерской Леонида Хейфеца поставили спектакль по изв естному мюзиклу Эндрю Ллойда Веббера "ТНЕ САТS". Труппа ГИТИСа покорила мо сковскую аудиторию, и студентов пригласили на театральный фест и валь в Эдинбурге. К поездке было почти все готово... Но посольство Вели кобритании отк а зало в визах буквально в последний день. В каче стве аргумента представителям ГИТИСа была предъявлена бумага за подпи сью самого Эндрю Ллойда Веббера. "Послание", впрочем, носило характер незл обивый, скорее рекомендательный. То есть, неча, мол, со своими скромными си лами лезть в калашный, так сказать, ряд. Хотя, возможно, у вас, ребятки, есть деньги, чтобы уладить все вопросы, по которым можно обратиться к адвокат ам г-на Вебб е ра. Координаты были указаны тут же. При создании спектакля ГИТИ Совская труппа меньше всего думала о том, чт обы хоть как-то ущемить авторские права и интересы господина Веббера. Эд инбургский фестиваль, вне сомнения, неплохо прошел и без московских студ ентов. Но что же так задело англи й скую сторону? Возможно, смысл " оказания такой чести" - "не подумайте, что каждому - можно". Так как в другой р аз - нарушить авторские права может "рыба покрупней". Личные неимущественные права принадлежат во всех случаях непосредстве нному со з дателю произведения. Они неотделимы от автора и не мо гут передаваться другим лицам. Даже в случае уступки исключительных пра в на использование произведения. Пока, коне ч но, автор жив. В ч.1 ст . 150 ГК говорится о том, что достоинство личности, честь и доброе имя, право н а имя, право авторства, иные личные неимущественные права неотчуждаемы и непередаваемы иным способом. А в случаях и в порядке, предусмотренных за коном, личные неимущественные права и другие нематериальные блага, прин адлежащие умершему, могут осуществляться и защищаться другими лицами, в том числе - наследниками правообладат е ля. Личные неимущественные отношения бывают двух видов: связанные с имущес тве н ными отношениями и не связанные с ними. Не связанные с имущ ественными - представл я ют собой правовые отношения между субъ ектами по поводу личных неимущественных благ ["благо" - то. что заключает в себе определенный положительный смысл*]. Личные неимущественные права - это субъективные права граждан (а иногда - орган и заций), возникающие в связи с регулированием нормами пра ва личных неимущественных отношений, не связанных с имущественными и не имеющих экономического содержания. Советский энциклопедический словарь: "Личные неимущественные права - права граждан, не имеющие имущественного с о держания и неотделимые от личности человека (право на имя, ав торство, честь, достоинство и др.). Закон, как указывалось во Введении, устанавливает пять таких правомочий . 1. Право авторства - право признаваться автором произведения. Оно защищае т прои з ведение от плагиата и присвоения авторства. 2. Право на имя - право обозначать произведение при его использовании свои м по д линным именем, псевдонимом либо опустить указание автора (анонимно). Автор может изменить свое решение, касающееся права на имя. например, рас крыть свой псевдоним. В соответствии с ч.1 ст. 19 ГК граждане могут приобретать и осуществлять пра ва и обязанности под своим именем, включающим фамилию и собственное имя, а также отчес т во, если иное не вытекает из национального обыча я. В случаях и в порядке, предусмотре н ных законом, гражданин мож ет использовать псевдоним (вымышленное имя). В ч.5 этой статьи говориться, что вред, причиненный гражданину в результате неправомерного и с пользования его имени, подлежит возмещению в соответствии с настоя щим Кодексом. 3. Право на обнародование - право разрешать впервые довести произведение до шир о кого круга лиц. Оно может быть реализовано только один р аз. Исключение составляет право на отзыв, которое является составной час тью права на обнародование. [Обнародование - это действие, которое делает произведение доступным для всеобщ е го сведения любым способом. Опубликование (как вид обн ародования) - выпуск в обращ е ние экземпляров, с помощью которых можно зрительным образом ознакомиться с произв е дением. И то, и другое осуществляются только с согласия автора или иного владель ца авто р ских прав. В иных случаях, все действия, делающие произв едение или его экземпляры ш и роко доступными, не считаются обна родованием или опубликованием]. 4) Право на отзыв - право отказаться от ранее принятого решения об обнародо вании произведения. 5) Право на защиту репутации автора - право препятствовать любому искажен ию пр о изведения, которое может нанести ущерб чести и достоинст ву автора. Особым личным правом является право доступа к произведениям изобразит ельного искусства. Художники вправе по первому своему требованию быть д опущенными к ориг и налам своих произведений, даже, если они не я вляются их собственниками. Право доступа прекращается в момент смерти а втора. К нематериальным объектам, возникающих в результате творческой деятел ьности, о т носятся также исполнения как одна из категорий смежн ых прав. Исполнение - это представление произведений, фонограмм, постановок, друг их испо л нений (например, пародий) посредством игры, декламации, пения, танца "живьем" или с помощью технических средств. Как и авторов, зак онодатель наделяет исполнителей некот о рыми личными неимущес твенными правами. В ст.37 ЗоАПа говориться, что исполнителю принадлежит пр аво на имя, а также право на защиту исполнения или постановки от всякого и скажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и дос тоинству и с полнителя. Произведение, или после истечения сроков охраны, или, если оно никогда не охран я лось, становится общественным достоянием. Однако в отно шении таких произведений должны соблюдаться некоторые личные авторски е права, а именно: право авторства, право на имя и право на защиту репутаци и автора, которые охраняются бессрочно. Это означает, что никто не вправе издать книгу под интригующим названием "Преступление и наказание" с надп исью на обложке: М.Достоевский, где в конце романа старушка-процентщица в осст а ет из гроба и становится вампиром. * * * Сегодня Михаил Васильевич Ломоносов, глубок о вздыхая, смотрит из могилы на с о временных "двигателей творче ского прогресса". Им чрезвычайно повезло - "Бог дал жить в эпоху перемен". И м атериал для работы искать не надо, и правовые нормы, защищающие права авт оров, может, не в достаточном количестве, но - есть. Ему же, в просвещенном XVIII веке, чтобы помочь России "родить собственных платонов", рассчитывать пр иход и лось разве что на милость царственной особы. ============== * Советский энциклопедический словарь [Москва, "Советская энциклопе дия", 1983] Понятие АВТОРА и ИСПОЛНИТЕЛЯ Очень противно осознавать свою бездарность, но еще более противно при эт ом быть уверенным. что это не так... Лет, наверное, до пятнадцати автора я себе представляла в виде Художника Тюбика "с развевающимися волосами и палитрой в руках", а исполнителя - Музы канта Гусли. Но се й час, если бы меня спросили, кого напоминает по -настоящему творческий человек, я бы о т ветила - Незнайку. Но, как известно, все в мире относительно. И от того, что один считает великим и не превзойденным, другой воротит нос. Поэтому законодательство защищает в сех авторов, независимо от качества и популярности произведений, которы е они создали. 4.1 ст.б ЗоАПа: "Авторское право распространяется на произведения науки, литературы и и скусства, являющиеся результатом творческой деятельности, независимо от назначения и достоинства произведения, а также от способа его выражен ия". Толковые словари понятия "автор" и "исполнитель" объясняют четко и без зад оринки: "автор - создатель какого-нибудь произведения", а "исполнитель - тот, кто исполняет". З а конодатель только придал им оттенок официаль ности. Ст. 4 ЗоАПа: "Автор - физическое лицо, творческим трудом которого создано произведени е: исполнитель - актер, певец, музыкант, танцор или иное лицо, которое играет роль. ч и тает, декламирует, поет. играет на музыкальном инструме нте или иным образом исполняет произведения литературы или искусства (в том числе эстрадный, цирковой или кукольный номер), а также режиссер-пост ановщик спектакля и дирижер". Однако на практике такой четкой разницы здесь нет. Думается, что Маркиз д е Сад с нескрываемым удивлением бы выискивал свой авторский труд среди ж елезных кроватей и досок с сомнительными надписями на неизвестном язык е в новой постановке Романа Ви к тюка. Затем, он бы поздравил режи ссера с ... созданием интересного произведения. Дейс т вительно, п очему, к примеру, переводчик считается автором, хотя в основе его творчес тва всегда лежит чужое произведение. А режиссер-постановщик драматичес кого спектакля - и с полнителем, когда он создает произведение, з ачастую, даже не имея сценария? * * * "Даже при поверхностном общении с великими лю дьми сама близость к ним.., их ин о гда даже бессознательное отнош ение к тому или другому явлению, отдельные восклицания или брошенное сло во...оставляют след"... [Константин Станиславский, "Моя жизнь в иску с стве"]. Когда приходишь, например, в "Ленком", "Современник", "Театр на Юго-Западе", "Т е атр-студию Олега Табакова", то сразу становишься клеткой едино го организма. Как будто растворяешься в "энергетике" творческого интелле кта Марка Захарова. Галины Волчек, В а лерия Беляковича или Олег а Табакова. Режиссер-постановщик - Хозяин. В театре ли ои, или на съемочной площадке. Екатерина Ананьева, юрист, заместитель начальника договорно-правового управления РАО (Российского Авторского Общества): "Пожалуй, единственная группа лиц. ошибочно не признанная субъектами авт орского права - режиссеры-постановщики театральных спектаклей. Когда ра зрабатывался ныне де й ствующий закон, мы предлагали внести пон ятие о театральных режиссерах как об авторах, но почему-то это сделано не было. Будет ли в будущем устранена эта несправедливость, н е изв естно. Наверное, считается, что режиссеры-постановщики работают в театра х на дог о ворной основе, и их отношения должны регулироваться з аконодательством о труде. В то же время кинорежиссеры обладают всей полн отой авторских прав на продукты своего творч е ства. Театральна я режиссура - один из сегодняшних камней преткновения в области авто р ского права. Создатели нынешнего свода законов и положений об авторском праве опред е ленно не были театралами: неясности пра вового регулирования в этой области начинаются с вопросов переработки литературных сюжетов в театральные и киносценарии. Запатентовать жизн енную ситуацию, избранную преамбулой к сюжету, невозможно. Также трудно док а зать чей-то приоритет в изобретении траектории прохода ар тиста по сцене, в расположении декораций". "Декан перестал пользоваться словами - они искажают смысл. Он нанял актер ов, чт о бы те несли людям его мысль". ["Дом, который построил Свифт"]. Станиславский в вышеназванном труде рассказывает о домашнем театре Ма монтова. "Эти спектакли точно были созданы для того, чтоб доказать полную ненужность всей обст а новки при отсутствии главного лица в теа тре - талантливого артиста". Немирович-Данченко пишет, что русский театр н ачался тогда, когда появились скоморохи - первые актеры. В то время на Руси было порядочно "страшных лесных разбойников". Поэтому бродячие артисты объединялись сначала по двое, затем в небольшие труппы и разыгрывали пре дставления. Спектакли создавались совместно, не было как такового режис сера и. уж точно, сценариста. Тогда кто же актеры? Самые, что ни на есть автор ы!.. Конечно, это лирика. Законодателю не логично все смешивать в одну кучу. Но поднять статус исполнителя - можно. Основы гражданского законодательства от 31 мая 1991 года (ныне фактически не де й ствующие) впервые в истории российского законодательства признали существование такой категории лиц как "исполнители" и наделили их правами, в первую очередь, личными н е имущественными. В соотв етствии с этим нормативным актом исполнителям принадлежало право на им я, право на защиту постановки и исполнения от искажения, право осуществл ять или разрешать использование постановки и исполнения и право на возн аграждение. Испо л нителям разрешалось осуществлять свои прав а с соблюдением прав авторов исполняемых ими произведений. Срок действи я прав исполнителя, как и автора, определялся пятьюдес я тью год ами, считая с даты первого исполнения или постановки, первой публикации звуко- или видеозаписи либо первой трансляции ее в эфир. Такое личное пра во как имя исполнит е ля при воспроизведении исполнения было пр изнано охраняемым бессрочно. * * * Спор о том, кем быть: автором или исполнителем - не просто принцип. Это борьба за право считаться субъектом авторского пр ава. Субъектами авторского права могут быть российские граждане и иностран цы, их н а следники, иные правопреемники, а также Российское госу дарство в целом. Права на прои з ведение для каждой категории су бъектов возникают в связи с различными юридическими фактами - созданием произведения, переходом авторских прав по наследству, авторскому догов ору и т.д. 4.1 ст.44 Конституции РФ: "Каждому гарантируется свобода литературного, художественного, научно го, технич е ского и других видов творчества"... 4.1 ст.29 Конституции РФ: "Каждому гарантируется свобода мысли и слова". Авторское право на произведение возникает автоматически - в силу факта с оздания произведения (выражения его в объективной форме). Никакой регист рации произведения или выполнения каких-либо иных формальностей - как дл я возникновения, так и для осущ е ствления авторских прав не тре буется. Наличие или отсутствие "С" в кружочке - "copyright" (знака охраны авторских прав) не имеет правового значения. Авторское право может возникнуть только у физического лица. В связи с эт им, суб ъ екты авторских прав подразделяются на первоначальных и производных. Первоначальными считают самих авторов. Производными - юридических лиц, к оторые могут получать по закону или по договору право на использование п роизведений с согласия их авторов. [Понятия "первоначальный или производ ный субъект авторского права" следует отличать от понятий "автор оригина льного или зависимого произведения" (объекта авто р ского права ) - переводов, переработок, копий изобразительного искусства и т.д.]. Ко второй категории относятся также наследники (по закону или по завещан ию), к о торые становятся субъектами авторского права после смер ти автора. Действующее закон о дательство не содержит четкой ре гламентации авторских прав наследников. Поэтому при решении споров в эт ой области применяется аналогия права или закона. Надо отметить, что в но вом ГК присутствуют положения о том, что в случаях, когда отношения прямо не урег у лированы законодательством или соглашением сторон и отсутствия применимого к ним обычая делового оборота, к таким отношения м, если это не противоречит их существу, применяется гражданское законод ательство, регулирующее сходные отношения, т.е. анал о гия закон а. А при невозможности использования аналогии закона права и обязанност и ст о рон определяются, исходя из общих начал и смысла гражданс кого законодательства (анал о гии права), а также "требований доб росовестности, разумности и справедливости" (ст.б ГК). Вот один пример тако й "разумности ". Александр Вертинский - едва ли не единственный из российских авторо в и исполнит е лей песен "позапрошлого" поколения, пользуется ос обенной популярностью у сегодняшних певцов. Особую нежность к его роман сам питает Борис Гребенщиков. Когда в 1989 году песня Александра Вертинског о на стихи Николая Гумилева "Китай" была включена в альбом Гребенщикова К фвшщ Ышдутсу, записанный в США, публика ожидала скандала. Но его не послед овало - 25летний срок с момента смерти автора к тому времени уже истек. Одна ко после принятия в 1993 году нового Закона об авторском праве семья Вертин ского предъ я вила претензии санкт-петербургской фирме грамза писи "Курицца-рекордс", выпустившей кассовый диск "Борис Гребенщиков. Пес ни А.Вертинского". До суда дело не дошло, но ра с терявшаяся фирма грамзаписи была вынуждена выплатить авторский гонорар не только Б о рису Гребенщикову, но и семье наследников. Недавно СО с песнями Але ксандра Вертинск о го "Вертинский" выпустила компания Great-hall Ltd. В связи с его выходом РАО подало судебный иск о возмещении авторского го норара восстановленным в правах наследникам. Тем временем, ныне здравст вующая семья Верти н ского получит гонорар еще и за альбом Алекс андра Вертинского "Chansons d`Amour". выр у ченный компанией RDM. [Наследники по льзуются авторскими правами в течение оставш е гося от пятидес ятилетнего срока действия авторских прав]. * * * К особой категории относятся авторы аудиови зуальных произведений, которые вошли в их состав (например, автор романа, положенного в основу сценария, сценарист, режиссер-постановщик, художни к-постановщик, художникмультипликатор и др.) В соответствии с ЗоАПом аудиовизуальным произведением признается резу льтат творческой деятельности, который состоит из зафиксированной сер ии связанных между с о бой кадров (с сопровождением или без сопр овождения их звуком) и предназначенный для зрительного и слухового (в сл учае сопровождения звуком) восприятия с помощью соотве т ствую щих технических устройств. К таким произведениям относятся кинематогр афические и другие произведения, выраженные средствами, аналогичными к инематографическим (т е ле- и видеофильмы, диафильмы и слайдфиль мы и тому подобные произведения), независ и мо от способа их перв оначальной или последующей фиксации. Они пользуются авторским правом каждый на свое произведение, но не счита ются а в торами аудиовизуального произведения в целом и, соотве тственно, не имеют права опред е лять порядок его использования . Так что если, допустим, художнику не понравилось, что изображенная им сол нечная поляна послужила площадкой не для резвящихся оленей, как ему было обещано, а для "эротической сцены с элементами насилия", то защитить свои пр а ва он сможет только пусканием обильной пены изо рта. Авторами аудиовизуального произведения считаются режиссер-постановщ ик, сцен а рист, а также автор текста, идеи. специально созданного для этого музыкального произвед е ния (если таковые имеются). Им ена авторов должны быть указаны на всех экземплярах а у диовизу ального произведения. Автор музыкального произведения, которое хотя и б ыло и с пользовано в аудиовизуальном, но существовало ранее, не входит в число таких авторов. [Имена других лиц, чьи произведения были там использованы, должны указыв аться на экземплярах лишь в случаях, когда между ними существует договор енность]. * * * "Только здесь, в сумасшедшем доме, мы можем спо койно думать". [Фридрих Дюрренматт. "Физики"]. 4.1 ст.29 ГК: "Гражданин, который вследствие психического расстройства не может пони мать зн а чения своих действий или руководить ими, может быть пр изнан судом недееспособным...". Создателем произведения литературы, науки или искусства может быть кто угодно, н е зависимо от пола, возраста, гражданства и состояния д ееспособности. Так что любой бред сумасшедшего может войти в школьную Хр естоматию. Гениальность и безумие - две стор о ны одной медали, ко торой награждают за необычность мышления и поведения. Путаницы здесь - п редостаточно. Например, вопрос: был ли Гоголь "идиотом", когда писал вторую часть "Мертвых душ" и "нормальным", когда ее сжигал, - еще не раз будет темой к андида т ских диссертаций литературоведов. * * * "...жил поэт - волшебник слова, вдохновенный рифм оплет". [Из песни к художестве н ному фильму "Мери Поплине, до свид ания!"]. Вундеркиндам не нужно просить у мамы разрешения опубликовать в "Юности" свои творческие свершения. Закон от этого "цветы жизни" освобождает. Прав да, если ребенку нет еще четырнадцати лет - кому-то из родителей все-таки п ридется поучаствовать в творч е ском процессе - прийти за гонора ром. Дело в том. что несовершеннолетние в возрасте от четырнадцати до восемна дцати лет вправе самостоятельно, без согласия родителей, усыновителей и ли попечителя осущест в лять права авторов произведений науки, литературы или искусства. Но за несовершенноле т них, не достигш их 14 лет (малолетних), сделки могут совершать от их имени только их р о дители, усыновители или опекуны. * * * Авторские права у "творца" возникают сразу, ка к только душевный или умственный порыв облекается в объективную форму. П ри этом не имеет значения: обнародовано произведение или нет, является ли оно полностью законченн ым или н а ходится в "некондиционном" состоянии. Для возникновен ия авторского права на произво д ное произведение не важно, охра няется ли законом первоначальное. Необходимо только, чтобы "первичный" а втор не возражал против такого использования своего труда. Напр и мер, Гете, если бы понял, что господин Жуковский из его баллады "Лесной царь" создал н о вое произведение (правда, честно назвав его лите ратурным переводом), очень бы расстрои л ся. "Ездок погоняет, ездок доскакал... В руках его мертвый младенец лежал". [Иоганн Гете "Лесной царь", перевод В.Жуковского] Во-первых, никакой не "младенец", т.к. на протяжении всего стихотворения сы н ра з говаривает с отцом, а младенцы, если, конечно, они не растут " не по дням, а по часам", г о ворить не умеют. Но даже если такое допус тить, то, отмечает Марина Цветаева, у Гете "мл а денец" вовсе "мертв ым нележал", а исчез с коня, на котором он ехал вместе с папой, и стал как бы с ыном Лесного царя. Писательница, хотя с нежностью пишет о творчестве Жук о в ского, все-таки полагает, что в такой трактовке конец этого пр оизведения не совсем лог и чен. А многочисленные переводы Гамлета? "Родной" принц Датский вряд ли бы мог с т а ким многовековым упорством покорять женские сердца, так как он был "толстым лысе ю щим стариком". С подписанием 9 сентября 1886 года Бернской Конвенции об охране литературны х и художественных произведений - стало легче: ст.2 (3) Бернской Конвенции пр едусмотрела, что переводы, адаптации, музыкальные аранжировки и другие п еределки литературного или художественного произведения охраняются н аравне с оригинальными произведениями, без ущерба правам автора оригин ального произведения. Однако, конфликты между переводчиками и авторами оригиналов возникают до сих пор. Например, один Сотрудник московского издательства OLMA-PRESS жалова лся, что "на сегодня наиболее уязвимая позиция в соблюдении авторских пр ав в нашем книгоизд а нии - это перевод. Переводы, как правило, осу ществляются по принципу "кто не успел - тот опоздал. Публике ведь в основно м не задумывается: покупает она легальный перевод или нет. А первоначаль ные авторы все претензии предъявляют нам". В любом случае права переводчика (или автора любого другого зависимого п роизв е дения) возникают, как и у других авторов, в момент создани я произведения. Издатели э н циклопедий, сборников научных труд ов, периодических изданий и других сложных, соста в ных произвед ений, говорит закон, являются их полноправными авторами. Единственное, д олжны оставаться в целости и сохранности исключительные права авторов произведений, которые входят в сборник. * * * Иностранные граждане и лица без гражданства могут не бояться "плевков в лицо". 24 июля 1971 года в Париже была пересмотрена В семирная Конвенция об авторском праве, подписанная в Женеве в 1952 году. На т ерритории России она действует с 27 мая 1973 года. В соответствии с этим международно-правовым актом, выпущенные в свет про извед е ния граждан любого Договаривающегося Государства, рав но как произведения, впервые выпущенные в свет на территории такого Госу дарства, пользуются в каждом другом Дог о варивающемся Государ стве охраной, которую такое Государство предоставляет произвед е ниям своих граждан, впервые выпущенным в свет на его собственной тер ритории. Не в ы пущенные в свет произведения граждан каждого Дог оваривающегося Государства польз у ются в каждом другом Догов аривающемся Государстве охраной, которую это Государство предоставляе т не выпущенным в свет произведениям своих граждан. Для целей настоящей Конвенции любое Договаривающееся Государство может в порядке своего в нутреннего з а конодательства приравнять к своим гражданам лю бых лиц, домицилированных на террит о рии этого Государства. Так что, если у студента подготовительного факультета Университета име ни Патрисса Лумумбы - гражданина племени "Мумба-Юмба" украли заветный пап ирус с поэмой собс т венного сочинения и опубликовали ее в "Моск овском Комсомольце", он сможет защитить свои личные права. Если наша Роди на, конечно, захочет. * * * Любили Илья Ильф и Евгений Петров засиживать ся по вечерам в редакции газеты "Г у док". Постепенно, как пишет Ев гений Симонов, зрела в них "потребность попробовать свои силы в большой л итературе". И стали они - соавторами. Соавторство - это авторское право на произведение, созданное совместным творч е ским трудом двух или более лиц, принадлежащее соавторам совместно независимо от того, образует ли такое произведение одно нераз рывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятель ное значение. Соавторство может быть раздельным - при нем любой из соавторов может ука зать, к а кая конкретно часть произведения им создана, и вправе и спользовать ее по своему усмотр е нию. Например, создателями худ ожественного фильма являются сценарист и режиссер-постановщик. Или нед елимым - здесь каждый соавтор вкладывает свое творчество в прои з ведение целиком. Например, после того. как несколько соавторов скомп онуют собранный ими материал в единую статью - разобрать кто, что и где нап исал, боюсь, не смогут даже эксперты РАО. * * * Очень многие произведения создаются авторам и при выполнении своего служебного задания. Такие произведения могут по являться только в рамках трудового договора. Такие произведения называ ются "служебными" и находятся в особом правовом режиме. Здесь а в тор получает не авторское вознаграждение за творческий результат, а зар аботную плату за сам процесс труда. Если лицо не состоит с организацией в трудовых отношениях, то созда н ное им для этой организации прои зведение не может в принципе считаться служебным. Процентов 50 сегодняшних зарубежных "светил" и "звезд" при ближайшем рассмо тр е нии оказываются выходцами из стран бывшего СССР. Наши работ одатели ломают голову над тем. как удержать "дары нашей природы" в России. Зачастую, не спасают даже деньги. 3. виды личных неимущественных прав а) право авторства "Полеты - это. конечно, очень хорошо. но одним полетом сыт не будешm/ Не забыв ай, что ты летаешь ради того. чтобы жить". [Ричард Бах. "Чайка по имени Джонатан Ливингстон "]. Творчество - это деятельность, порождающая нечто качественно новое и отл ичающа я ся неповторимостью, оригинальностью и общественно-ис торической уникальностью. Она, как отмечает Н.В.Зернин, "отличается интел лектуальным характером (интуитивное и расс у дочное в творчест ве дополняют друг друга)".* Для творческой деятельности характерны три ос новных признака: 1. сознательный, интеллектуальный характер произведения; 2. новизна созданного произведения: 3. индивидуальность. Сознательный, интеллектуальный характер проявляется в том, что создани ю произв е дения предшествует замысел, который формируется у тв орческого работника в сознании, представлении. Следовательно произвед ение - результат идеальный. Охрана по авторскому праву возникает лишь с того момента, как этот идеал ьный р е зультат будет выражен в какой-либо объективной (материа льной) форме. Все части прои з ведения (кадры, строфы, строчки и т.д .) также охраняются авторским правом. Элементы произведения (художествен ные образы, диалоги, язык, схемы построения, идеи. темы, фа к ты и т.д .) защищаются авторским правом в той форме, в какой они выражены в произвед е нии, а не сами по себе. Например, если в художественной прозе пр исутствует какая-либо философская идея. то она охраняется лишь в том объ еме, в котором она использована в ст а тье. Ст.2 (1) Бернской конвенции: "Термин "литературные и художественные произведения" охватывает все про извед е ния в области литературы, науки и искусства, каким бы спо собом и в какой бы форме они не были выражены"... Наука признает правом авторства юридически обеспеченную способность л ица сч и таться автором произведения и вытекающую оттуда возмо жность этого лица требовать пр и знания данного факта другими. П раво авторства принадлежит только действительному со з дателю произведения, является неотчуждаемым и непередаваемым по какому-либо о снов а нию, в том числе по договору или по наследству. Из права авторства вытекают все другие имущественные и неимущественны е права, связанные с произведением. Для признания лица автором не требуе тся выполнения каких-либо формальностей или чьего-либо согласия. От него нельзя отказаться. * * * Один из самых громких скандалов в области авт орского права с участием российских современных авторов произошел с ху дожником Георгием Пузенковым. уже пятый год п о стоянно прожива ющим в Кельне. Он применил цитирование, изобразив в одной из своих картин силуэт девушк и в ко с тюме Евы, позой, бликами и тенями копировавшую модель одн ой из работ известного ф о тографа Хельмута Ньютона, знаменитог о благодаря сериям художественных снимков обн а женных натурщ иц. Названа работа Пузенкова весьма иронично - "Power of Blue". На беду, именно эта картина была выставлена на Венецианском бьеннале и п опалась на глаза метру фотографии. Ньютон возмутился, посчитав, что пере д ним - дело рук злостного плагиатора. Хотя в картине Пузенкова плагиат не очень явный: при написании силуэта д е вушки художник использов ал другие цвета красок (мертвенно-сиреневый и черный), а "все самое интерес ное" закрыл желтым квадратом. Художник рассчитывал, что открытое цит и рование польстит автору оригинала, т.к. это - верный признак при знания художественного авторитета международного значения. Однако мет р "на мировую" не пошел, недвусмысле н но намекнув адвокатам Пузе нкова, что цитировать можно все, но при условии соответс т вующи х отчислений автору. На первом этапе мгновенно последовавшего судебного разбирательства Зе мельный суд в Гамбурге удовлетворил иск Ньютона, запретив Пузенкову выс тавлять картину и распр о странять ее репродукции. Те не менее, П узенков продал картину за крайне высокую цену - 16 тысяч DM, одновременно с эт им подав в суд апелляцию. Рассказывает Георгий Пузенков: "Я выиграл у Ньютона этот процесс. Я подал апелляцию в Высший суд в Гамбург е. и этот суд признал мою правоту. Все абсурдные претензии с меня сняты. По сле первого суда мне было запрещено выставлять эту работу, в противном с лучае - грозили штрафами и чуть ли не тюрьмой. Теперь сам Ньютон оплачивае т все судебные издержки и адвокатов. Можно было бы подать еще и иски о возм ещении морального ущерба, но это была бы отдельная история. Абсурд ситуа ции, с моей точки зрения, в том, что картина, объект, сделанный р у к ами. - совсем иная область восприятия, чем фотография. Когда в художествен ном произв е дении используется цитата, она применяется как кам ень, как инструмент для строительства, а здание выходит совсем другое. Во обще, учитывая громкость всемирной славы Ньютона, мало кто ждал, что суд з аймет сторону художника-эмигранта из России". * * * "Я приучил себя к мысли, что в жизни справедлив ой награды и справедливого возме з дия можно искать с таким же у спехом, как алмазный венец в помойной яме." [Курт Воннегут "Порожденье тьмы ночной"]. Авторские права всегда при вас, и предъявлять их не надо. Хотя быть призна нным а в тором произведения зачастую непросто. Возможные наруш ения здесь могут состоять в пр и своении чужого авторства (плаги ат), в отрицании авторства настоящего создателя произв е дения ( полностью или частично), а также в предписывании авторства лицу, которое в дейс т вительности таковым не является. Первая проблема - это всемерная власть денег. Многим творческим людям пр иходит ь ся "продаваться". Богачи и имеющие власть зачастую тщес лавны и любят, чтобы, допустим, их имя украшало первые строки титров к филь му. Такая форма "авторства" распространена, кстати, среди иностранцев, кот орые предлагают снимать "совместные" фильмы по схеме: "вам - деньги, нам нам ного большие деньги, слава и все права по распоряжению произвед е нием". Что остается бедным авторам и исполнителям? Соглашаются на эти грабительские условия. Кушать-то хочется. Например, российское кино находится сегодня на стадии упадка. Государст во его не обеспечивает, а немногочисленные фильмы, выпускаемые за счет с понсоров, в большинстве своем низкого качества и примитивного содержан ия. Чтобы создать такой шедевр, как ка р тина Никиты Михалкова "Ут омленные солнцем", режиссерам и продюсерам приходится и д ти на многие уловки, унижения, уступки, коммерческие хитрости, мешающие осущес твл е нию творческого замысла, а также на необходимость потери з начительного количества пр и читающихся им денег, благодаря пр оискам киномафии. С большими трудностями, помимо материальных, сталкиваются начинающие и нев е зучие авторы. Попадаются "великие мастера искусства", кото рые полагают: если, уж, я во с питал ученика, потратил жизненные си лы, так пусть он отблагодарит меня хотя бы тем, что никому не скажет, что со здал произведение он, а не его учитель. Тем более, что скромность украшает человека. "Существует ряд несовершенств действующего законодательства", - отм ечает Екатер и на Ананьева. - "Я считаю, что следовало бы взимать п ошлину в счет авторских отчислений за ксерокопирование любых объектов авторского права хотя бы с организаций, производ я щих ксерокоп ирование. Последние изменения и дополнения, внесенные в Закон, принятые в июле этого года. в основном направлены на ужесточение процессуального законодательства в отношении "пиратов". В сфере прав на интеллектуальную собственность сегодня перепл е тается множество сложных вопр осов: заработки режиссеров и коммерческие интересы в о б ласти с межных прав гигантских корпораций, работающих на рынке шоубизнеса. Осно вное внимание приковано все же к борьбе именно за их смежные права. Но ран о или поздно м а ятник качнется и в другую сторону: за это время вы как раз успеете написать пьесу, сочинить поэму или нарисовать картину н е хуже Георгия Пузенкова". Право авторства является абсолютным, поскольку ему корреспондирует об язанность кого бы то ни было воздерживаться от его нарушения, независимо от того. знал ли наруш и тель о совершаемых им неправомерных дей ствиях. Право авторства является важнейшим правомочием автора, посколь ку от него производны все другие права как имущественного, так и личного неимущественного характера. Т.е. все остальные права предоставляются ав т о ру лишь поскольку, постольку он имеет право авторства. Каждый автор или исполнитель надеется, что общество желает получить име нно тот результат его деятельности, который он считает достойным ему пре дъявить. В связи с этим, вся ответственность за содержание и качество про изведений и исполнений ложится на пл е чи их создателей. Поэтому обнародование и дальнейшее распространение творческих трудов - для мно гих процесс очень болезненный. =========== * Зернин Н.В. "Юридические факты в советском авторском праве". [Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата юридич еских наук]. б) право на обнародование "... искусства для искусства нет. В каждом художнике живет естественная жажда признания". [Агата Кристи. "Десять негритят ". из письма судьи Уоргрейва]. Любой автор, конечно, стремиться к тому, чтобы его произведение было обна родов а но. Обнародование - объявление для всеобщего сведения, предание гласности, о публик о вание.* Сущность права на обнародование можно определить как юридическое пред оставл е ние автору возможности публичной огласки созданного им произведения. Цензура царской России запрещала П.М.Третьякову обнаро довать путем выставления в своей галерее нек о торые картины, к примеру, В.Г.Перова "Сельский крестный ход на пасхе" и И.Е.Репина "Иван Грозн ый и сын его Иван". Сегодня только автор имеет право судить о степени гото в ности своего произведения к обнародованию. И любящая мать не и меет права без согласия гениального отпрыска отдать в дар музею народно го творчества сыном сотворенную и ра с писанную в стиле "городец " деревянную лошадку. Ст.4 ЗоАПа: "Обнародование произведения - осуществленное с согласия автора действи е, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведени я путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, пер едачи в эфир или иным способом". Законодательство разрешает обзор необнародованных материалов (наприм ер, писем, газет, поступивших на радиостанцию). Единственное, при составле нии такого обзора след у ет либо излагать все своими словами (чт о не будет составлять нарушение авторского права), либо получить согласи е автора на такое использование. Как отмечалось, произведение подлежит охране по авторскому праву в тече ние 50 лет, начиная с первого января года. следующего за годом обнародовани я. Даже. если произвед е ние обнародовано анонимно или под псевд онимом, срок его охраны истекает также через 50 лет. ЗоАПа предусматривает , что при опубликовании произведения анонимно или под псе в дони мом (за исключением случая, когда псевдоним автора не оставляет сомнения в его ли ч ности), издатель, имя или наименование которого обозна чено на произведении, при отсу т ствии доказательств иного счит ается представителем автора в соответствии с настоящим Законом и в этом качестве имеет право защищать права автора и обеспечивать их осущест в ление. Это положение действует до тех пор, пока автор такого пр оизведения не раскроет свою личность и не заявит о своем авторстве. * * * "Чему только не научишься в одну минуту под уг розой военного трибунала!" (Курт Воннегут, "Малый-не-промах"). Бог наградил людей разными талантами. К примеру, одних - умом, а других - сил ой ... различного рода. Допустим, какой-нибудь "силач" нащупал дырки в карман ах писателя, ж и вущего на соседней даче. Он предлагает ему напис ать книжечку на тему. не на шутку заи н тересующую некоего "больш ого дядю". При этом любезно объясняется, что опубликование (как, впрочем, и все остальные "сложности", связанные с произведением) автора никак не зат ронет ... А если что-либо в сделке не устраивает (возможно, к теме "душа не леж ит") - н е двусмысленно намекается. что никакое имущество не застр аховано от пожара. Тем более - автору официально разрешается оставить се бе четверть будущего гонорара. Закон "основ а тельно" рекомендуе т не делать подобных вещей. Ст. 141 Уголовного Кодекса РФ: "Выпуск под своим именем чужого научного, литературного, музыкального ил и худ о жественного произведения или иное присвоение авторств а на такое произведение либо н е законное воспроизведение или р аспространение такого произведения, а равно принуждение к соавторству - наказывается исправительными работами на срок до двух лет или штрафом д о трех минимальных размеров месячной оплаты труда". Обнародование редко бывает "в чистом виде". Сделать произведение доступн ым нео п ределенному кругу лиц сложно, не реализовав, к примеру, п раво на опубликование, право на публичный показ, право на публичное испо лнение, а также право на воспроизведение и ра с пространение про изведений. Эти понятия взаимосвязаны, но - совершенно самостоятельны. * * * Право на опубликование (выпуск в свет). Опубликование (выпуск в свет) - выпуск в обращение экземпляров произведе ния, ф о нограммы с согласия автора произведения, производителя фонограммы в количестве, дост а точном для удовлетворения разу мных потребностей публики, исходя из характера произв е дения, ф онограммы. Без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения (с обязател ьным указ а нием имени автора и источника заимствования) допуск ается воспроизведение в газетах, п е редача в эфир, публичное ис полнение, сообщение по кабелю для всеобщего сведения пр а вомер но обнародованных произведений. Тем самым у автора сохраняется возможн ость ко н троля за опубликованием своих трудов. Без его согласия никто, даже работодатель и зака з чик, не вправе совершать подоб ные действия. Осенью 1995 г. разгорелся необычный скандал с участием группы "Наутилус Пом п и лиус". Все информационные службы проявили к нему немалый инт ерес, т.к. нанесение об и ды только предполагалось. Расстановка с ил изначально благоволила к обиженной стороне - ее представляли солист В ячеслав Бутусов и поэт Илья Кормильцев (автор текстов песен группы). Поте нциальным обидчиком стал их бывший партнер и сооснователь ансамбля - муз ыкант Дмитрий Умецкий. Дело в том. что коммерческому успеху нового альбо ма "На у тилуса-Помпилиуса" - "Крылья", могло помешать тиражировани е старого - "Человек без имени", который Умецкий. будучи его соавтором, прод ал звукозаписывающей фирме JSP. Бутусову и Кормильцеву необходимо было пр едотвратить выход в свет "Человека без им е ни". Под "выпуском в свет" следует понимать воспроизведение в какой-либо мате риальной форме и предоставление неопределенному кругу лиц экземпляров произведения для чтения или ознакомления путем зрительного или звуков ого восприятия. Илья Кормильцев: "Спорная ситуация вокруг фонограммы диска "Человек без имени" обещала бы ть д о вольно драматичной. Фирма JSP, купив фонограрму у одного из б ывших участников группы Дмитрия Умецкого, стала обладать так называемы м механическим правом на нее. Понимая недостаточность этого для дальней шей работы с фонограммой, JSP попыталась незаконно получить лицензию в РАО , но потерпела неудачу. Тогда единственным выходом для фирмы оказалось п роведение со спорщиками переговоров. В результате - победила дружба. Сто р о ны подписали договор, где к обоюдному удовольствию всех "нау тиловцев" предусмотрено соблюдение авторских и смежных прав". Однако удовлетворение финансовых запросов и авторских прав Бутусова-К ормильцева вовсе не облегчило положение компании, собиравшейся выпуст ить новый диск группы на рынок CD. Нередко авторам для того. чтобы осуществить на практике свой замысел, не хватает обычных технических знаний. Тогда на помощь приходит изготовит ель аудиовизуального произведения - физическое или юридическое лицо, вз явшее на себя инициативу и ответс т венность за выпуск в свет ау диовизуального произведения. Это либо кино- и телестудии, либо иное физи ческое или юридическое лицо, прямо финансирующее создание такого пр о изведения (например, кинопродюсер). Давая согласие на опублико вание, автор фактически дает согласие на воспроизведение произведения. * * * Право на отзыв. Отзыв в авторском праве - это юридически обеспеченное требование автора вернуть ему обратно свое произведение и тем самым восстановить для обна родованного произвед е ния или сохранить для необнародованног о правовой режим необнародованного произвед е ния. Непременным условием реализации данного права должно быть возмещение убытков (включая упущенную выгоду), причиненных таким решением. Изготовл енные к этому вр е мени экземпляры произведения изымаются, а их дальнейшее распространение считается уже пиратством. Автор не обязан о глашать причины, побудившие его совершить такие действия. ЗоАП предусматривает, что право на отзыв не распространяется на служебн ые прои з ведения. На мой взгляд, это положение дискриминирует а второв этих произведений по о т ношению к другим создателям. По моему мнению работник не должен быть лишен возмо ж ности отозва ть свое произведение. Возмещение же в таком случае убытков может быть ос уществлено, к примеру, невыплатой положенного гонорара или заработной п латы работ о дателем за это произведение. Возможно, законодател ю следует разработать специальный нормативный акт, регулирующий право вое положение служебного произведения. Там с н е обходимостью д олжен быть предусмотрен порядок реализации каждого вида прав как им у щественных, так и неимущественных, принадлежащих автору служ ебного произведения, а также система регулирования отношений работода теля с таким автором. Помимо этого должны быть установлены меры ответств енности работодателя за нарушения авторских прав своих подчиненных, по скольку на практике работники редко когда могут без угрозы потери рабоч его места и лишения причитающихся им денег реализовать даже предусмо т ренные Законом права в отношении своего служебного произведе ния. Можно скопировать, процитировать, украсть, списать все, что угодно. Но ест ь одна вещь. которую, как не старайся, все равно никогда от себя не оторвеш ь. Это - личный ас т рологический код. т.е. имя. =========== * Ожегов С.И. Словарь русского языка. [Москва. "Русский язык", 1991]. в) право на имя "Поэты в миру оставляют великое имя. затем, что у всех на уме. у них-на языке ... Но им все трудней быть иконой в размере оклада"... [Александр Башлачев]. Почему-то при первой встрече мы сразу стремимся узнать "как вас зовут". За этим сл е дует или восклицание: "О! Какое прекрасное имя"! Или "фран цузский прононс": "А.., поня т но". Но, нравится нам это или нет, имя - ат рибут неотъемлемый, данный от рождения (соо т ветственно, не спр осив нашего согласия). Может быть, именно поэтому на протяжении всех веко в даже на теле самого неуязвимого человека имя являлось ахиллесовой пят ой. Напр и мер, слова "вы опорочили мое имя" означали вызов на дуэл ь. Судьи при приеме искового заявления с нескрываемым уважением и пониман ием смотрят на истца, собирающегося отстаивать в суде чистоту своего зап ятнанного имени. В одной из конфиденциальных служб сказали: "Если бы вы ви дели, как с получением "нового" имени в одну секунду преобразовывается че ловек!" Даже, если "паспортным" именем ник о гда не называли, впосл едствии его изменяли, при попадании "в лапы" органов, в первую очередь, буд ут выяснять "ваше настоящее имя"... А чтобы узнать, какое из имен настоящее, к примеру, у популярнейшей злодейки Миледи (Шарлотта Баксон, графиня де ля Фер, леди Винтер или Анна де Бейль). надо посмотреть в ее свидетельство о р ождении. Имя - собственное, присваиваемое ребенку при регистрации его рождения. В ключает только имя. либо имя. отчество и фамилию в совокупности. Псевдоним (от псевдо- и греческого опута - имя) - условное имя автора или арт иста, которое заменяет его настоящее имя или фамилию (либо то и другое). Ра скрытие псевдон и ма без согласия автора не допускается, кроме с лучаев, когда псевдоним используется в целях фальсификации авторства. Аноним (от греческого anonymos - безымянный) - сочинение без обозначения имени ав тора.* Автор вправе требовать указания своего имени каждый раз при издании, пуб личном исполнении, передаче по радио, цитировании и ином использовании с воего произведения. Без согласия автора никто не имеет права искажать ег о имя (псевдоним). Право на имя ос у ществляется односторонним во леизъявлением автора и возникает в связи с фактом создания произведени я. Но, в отличие от права авторства, оно реализуется только в момент обнар о дования произведения. Право на имя никому не может быть переда но, а после смерти автора охраняется его наследниками, авторско-правовым и организациями [в России - РАО (Ро с сийским авторским обществом )], государством или мировой общественностью. Автор сам определяет спосо б указания своего подлинного имени: в полном объеме, обозначив свою фами лию, имя, отчество, только фамилию и имя, фамилию и инициалы и т.п. Но если пр о изведение подписывается только инициалами (например. А.Н.И.), он о считается анони м ным. Иногда, имя не указывается в связи со сложившимся порядком опубликовани я (такое распространено, например, в газетах). Но автор должен быть заранее предупрежден об этом. Проблема может состоять только в том, что анонимно е произведение легко присвоить, и настоящему создателю трудно доказать свое авторство. Нередко, особенно при использовании научных трудов, следует указать нар яду с им е нем автора его ученую степень, почетное звание, должно сть и другие реквизиты. Нарушен и ем права на имя может быть и неу казание имени автора. Так же. оно может быть нарушено при цитировании без обозначения источника заимствования. * * * "Что в имени тебе моем?..". [А.С.Пушкин]. В одном из московских судов рассматривалось дело. Автор отстаивал свое п раво на имя. Один журналист, желая написать статью "поострее" и поскорее (е му обещали очень крупное вознаграждение) процитировал произведение и "з абыл" поставить кавычки. Дело в том. что "цитата" была размером в целую стат ью. Сперва оскорбленный позвонил в "проштрафившуюся" редакцию, вопия: "Мне де ньги не нужны! Но я требую публичного признания "ошибки" и опровержения в э том же издании с указанием моего имени"! Просьба была исполнена. Но, чтоб н е выглядеть "белой вороной" в глазах общественности, цитируемый впоследс твии все-таки решил свой моральный ущерб возместить. Однако суд сделать ему это не дал. В 50-х годах в СССР велась дискуссия о допустимости пользования псевдоним ом в п и сательской и иной творческой деятельности. Одним из сто ронников введения запрета был Михаил Шолохов. Говорят, он "пронюхал", что М .Т.Твардовский в своем "Новом мире" п е чатал под псевдонимами неу годных правительству авторов. Но позиция шолоховцев была отвергнута бо льшинством писателей, т.к. запрет на псевдоним не совместим со свободой т ворчества. Срок и объем использования псевдонима определяются самим автором. Одна ко, де й ствующее законодательство не содержит определенных са нкций за раскрытие псевдонима без согласия автора. Здесь суд применяет а налогию закона или права. А потерпевший может потребовать возмещение мо рального вреда. В Законе о средствах массовой информации г о вор ится о том, что если заметка носит клеветнический или оскорбительный хар актер, реда к ция по требованию органов дознания или суда обязан а раскрыть псевдоним сотрудника, н а рушившего Конституцию. 4.2 ст.29 Конституции РФ: "Не допускаются пропаганда или агитация, возбуждающие социальную, расов ую, н а циональную или религиозную ненависть и вражду. Запрещает ся пропаганда социального, расового, национального, религиозного или яз ыкового превосходства". При опубликовании произведений, созданных несколькими лицами, их имена указ ы ваются в последовательности, оговоренной соавторами. Ес ли есть расхождения во мнениях по поводу использования совместного про изведения, то при раздельном соавторстве ка ж дый может самосто ятельно распорядиться своей частью. При неделимом - если невозможно "раз ойтись", вопрос об использовании произведения против воли любого из соав торов ра с сматривается судом. По соглашению создателей коллективного произведения, оно может выйти в свет под именем одного или нескольких из них (например, чтобы отразить тв орческий вклад, вл о женный в произведение). В случае спора имена могут располагаться в алфавитном порядке. Несколько авторов может объединять псевдоним. Например, Козьма Прутков " сост о ял" из братьев Жемчужниковых и А.К.Толстого. А страстных по клонников Черубины де Гобриак не обрадовало ее раздвоение на... Максимил иана Волошина и Елизавету Дмитри е ву. * * * Только с познавательной точки зрения нас инт ересует, действительно ли тот Шекспир, которого мы знаем, является автор ом величайших за всю историю литературы пьес. или т а инственный Некто воспользовался лицом (в прямом смысле этого слова) и именем поп у лярного в то время актера. Люди при всем старании "Ромео и Джуль етту" с именем другого автора уже не проассоциируют. С 1994 г. один автор вел в журнале "N" рубрику под псевдонимом "Великий Дракон". С о временем этот журнал перестал существовать, но Великий Дракон - "не умер ", а "перел е тел" в другой - "С". Однако хозяин издательства N возмутил ся и подал в суд иск. содержан и ем которого было то. что якобы это он изобрел "Великого Дракона", и "С" нарушил его личные неимущественные пра ва. Тогда суд потребовал от "чудовища" раскрыть свой псе в доним. Т от с удовольствием согласился и с улыбкой приложил к "подлиннику" докуме нты бухгалтерской отчетности, в которых рядом с его фамилией в скобках б ыл указан псевд о ним. Благо, от бухгалтеров он свое имя не скрыва л. Наряду с непосредственными создателями произведений, правом на обозна чение св о его имени пользуются работодатели, по заданию которы х действовал автор, а также изгот о вители аудиовизуального про изведения и продюсеры. Все те, кто постоянно очень хотят, но зачастую не мо гут обнародовать произведения, которые по их прогнозам должны стать п о пулярными и принести большую прибыль. ============ * Советский энциклопедический словарь. [Москва, "Советская энциклоп едия". 1983]. г) право на защиту репутации автора и исполнителя Какие бы ни были ощущения у творческого человека. они все остро запомина ются. и именно они являются фактами его жизни. Редко можно встретить человека, не страдающего болезненным самолюбием или хотя бы какими-либо комплексами. Муки удваиваются при осознании того , что судьба всего со з данного тобой зависит от мнения других лю дей. Большинству из нас, возможно, приход и лось сталкиваться с т акой "непреодолимой силой" как общественное мнение. И если "нек о торые" предпочитают ее обходить стороной, то авторы и исполнители сознат ельно идут с ней на столкновение. "Репутация - это приобретаемая кем-нибудь (чем-нибудь) общественная оценк а, общее мнение о качествах, достоинствах и недостатках кого-нибудь (чего- нибудь). Она бывает х о рошая, плохая, подмоченная, запятнанная и т .д."* Страны, подписавшие Бернскую конвенцию, призваны охранять авторские пр ава на литературные, научные и художественные произведения, поскольку р ежим защиты авто р ских прав. выраженный в этом акте, пригоден дл я всех наций и способен обеспечить уваж е ние прав личности. Большое количество российских творческих и научных "светил" находятся з а рубежом или работают на "заграницу", т.к. полагают, что там способность ув ажать развита лучше, чем на Родине. И пока мы не в состоянии остановить неп рекращающуюся утечку "творч е ского и мыслительного потенциал а", которому всегда было непросто реализоваться в Ро с сии из-за в ечного недостатка славы и денег. Хотя наша страна старается как-то подде ржать и поощрить (наряду с ветеранами) выдающихся деятелей культуры и юн ые дарования, н а пример, путем присуждения президентских и прав ительственных стипендий. Распростран е ны также многочисленны е государственные и частные конкурсы и фестивали с присужден и ем различных премий. К примеру. Издательский дом "КоммерсантЪ" проводит к онкурс "Журналист месяца" (в апреле победительницей его стала Вероника К уцилло), а Генеральная Дирекция международных кинофестивалей "ИНТЕРФЕС Т" организовывает более 10 кин о фестивалей. * * * Гражданин вправе требовать по суду опроверж ения порочащих его честь, достоинство или деловую репутацию сведений. Ес ли такие сведения опубликованы в средствах массовой информации, то они д олжны быть опровергнуты в том же издании на видном месте. Пом и м о этого, считающий себя оскорбленным вправе требовать возмещения убытк ов и морал ь ного вреда, причиненных такими сведениями, если тот, кто их распространил, не докажет, что они соответствуют действительност и. Порядок опровержения в этих случаях может устанавливаться судом. Если в иновный решение суда не выполнил, то суд вправе наложить на нарушителя ш траф в размере и в п о рядке, предусмотренном процессуальным зак онодательством, в доход Российской Федер а ции. Уплата штрафа не освобождает нарушителя от обязанности выполнить предусмотре н ные решением суда действия. Если установить лицо, распространившее сведения, порочащие честь, досто инство или деловую репутацию гражданина, невозможно, лицо, в отношении к оторого такие сведения распространены, вправе обратиться в суд с заявле нием о признании этих сведений, не соо т ветствующими действите льности. В феврале 1996 г. в США начался один интересный процесс. Один молодой америка н ский режиссер подал в суд иск к экспертной комиссии фестиваля по вручению премии "О с кар", которая признала его фильмы порногр афическими, по поводу защиты своей авторской репутации. "Мне не надо гром кой славы и золотых статуэток". - говорил режиссер, - но пр о катом м оих фильмов после такого заявления комиссии не хочет заниматься ни одна фирма! Актеры бояться работать со мной. Репутация мастера, снимающего по рнографические фильмы не дает мне возможность работать. Я требую публич ного признания во всех средс т вах массовой информации членами комиссии нетактичности этого высказывания в мой а д рес. Тем бол ее, что за подобной оценкой моих произведений ничего не стоит: члены коми с сии просто таким образом "отмазались" от лишнего участника фес тиваля". * * * "... но случился в деревне сеансом выдающийся ги пнотизер". [Александр Башлачев. "Баллада"]. Как известно, некоторые личности обладают способностями, не подвластны ми "уму-разуму" обыкновенного человека. Среди них можно выделить группу л иц, наделенных н е традиционными качествами, такими как ясновид ение, телекинез, телепатия, гипноз, сугг е стия, биолокация и т.п., к ороче - биоэнергетиков. Специалистов по авторским и смежным правам интер есуют те из них, кто дает "сеансы" на телевидении, радио, концертных площа д ках. В 1988 г. в суд с иском о защите чести и достоинства обратился один экстрасенс в св я зи с тем. что его назвали в публикации "аферистом", демонстр ирующим "обычное надув а тельство легковерных". По этому делу в к ачестве свидетелей выступило несколько ученых, среди которых два члена Академии наук СССР. которые пояснили, что телекинез не объя с ня ется ловкостью рук. Суд, конечно, не устанавливал, является истец экстрас енсом или нет, но пришел к выводу, что сделанное журналистом высказывани е не соответствует действ и тельности и не подтверждается ника кими доказательствами. Иск был удовлетворен. Сегодня судам значительно труднее разрешать подобные дела. Еще десять л ет назад не было такого огромного потока объявлений типа: "приворожу". В ст арину же за это вообще сжигали. Но цивилизация идет по пути "мирного урегу лирования всех процессов", и прав о вая наука предполагает разра ботку мер по изучению правового статуса субъектов биоэнерг е т ического воздействия. Принятые в 1992 г. в РФ Основы законодательства о культуре провозгласили, чт о ка ж дый гражданин волен заниматься творческой деятельность ю как на профессиональной, так и на непрофессиональной основе. Органы го сударственной власти и управления, а также о р ганы местного сам оуправления не должны вмешиваться в творческую деятельность гра ж дан. Исключение составляют случаи, когда такая деятельность "ведет к пропага нде войны, насилия, жестокости, расовой, национальной, религиозной, класс овой и иной нетерпимости, порнографии".** Иных оснований ограничения куль турной деятельности не предусмотрено. Следовательно, "психотерапевты", к ак и все другие исполнители, имеют право защищать свое исполнение от вся кого посягательства, способного нанести ущерб их чести и достои н ству. Запрет какойлибо культурной деятельности может быть осуществ лен только судом и лишь в случае нарушения законодательства, а в ЗоАПе не содержится указаний на какиелибо ограничения в выборе содержания прог раммы исполнителя. * * * Как создатель произведения, автор несет всю о тветственность за содержание и худ о жественные достоинства д остигнутого им творческого результата, он предпочитает, чтобы его произ ведение использовалось именно в том виде, в котором он посчитал достойны м представить его обществу. По требованию заинтересованных лиц допускается защита чести и достоин ства гра ж данина и после его смерти. То есть, за каждый "поворота гробу" умершего менее 50 лет н а зад можно "хорошо заплатить". ======= * Ожегов С.И. Словарь русского языка. [Москва, "Русский язык", 1991]. ** Ст.Ю Основ законодательства о культуре 1992 г. 4. Связь личных неимущественных с ИМУЩЕСТВЕННЫМИ правами "...а деньги, что ж - это те же гвозди, и также тянутся к нашим рукам» . [А.Башлачев]. Самой распространенной и в тоже время наиболее спорной классификацией авторских прав является их деление на личные неимущественные и имущест венные. Гражданское законодательство охраняет исключительные права граждан н а результаты интеллектуальной деятельности (интеллектуальной собстве нности), а также другие имущ е ственные и связанные с ними личные неимущественные отношения. Ст. 15 ЗоАПа наделяет автора исключительным правом использовать свое про извед е ние в любой форме и любым способом - имущественными прав ами. Тем самым автор может осуществлять следующие действия: право на вос произведение, распространение, импорт, публичный показ, публичное испол нение, передачу в эфир. сообщение для всеобщего свед е ния по каб елю, перевод и переработку результатов своего творчества. * * * "Всякий раз при заключении договора приходит ся руководствоваться собственной и н туицией и суммой конкрет ных обстоятельств". [Игорь Тонких, директор компании "Feelee Records"]. Имущественные права "вступают в силу", как уже отмечалось, с момента обнар одов а ния произведения. Они. в отличие от неимущественных, могу т свободно переходить к др у гим лицам на основании авторских до говоров. В случаях, прямо указанных в законе, права на использование прои зведения изначально возникают не у их авторов, а у других лиц. в ч а стности, у работодателя (к примеру, издателя книг. журналов или газет). Использование р е зультатов интеллектуальной деятельности, яв ляющихся объектами исключительных прав, с согласия правообладателя мо жет осуществляться третьими лицами. Свободное использование произведений недолжно ущемлять никакие личны е неим у щественные права автора. Воспроизводить в личных целях можно только обнародованное произведение. Цитирование не должно искаж ать смысл произведения, из которого берется цитата. Например, фашисты дл я предания веса своей теории использовали высказывания Ницше, и хотя "сл ов в них не изменяли" - полностью исказили смысл его философии. Им у щественные права носят срочный характер, т.к. период их действия огра ничивается сроком жизни автора и 50 годами после его смерти. После ухода автора на вечный покой обладателями всех его имущественных прав ст а новятся наследники. Однако, личные права, такие как пра во авторства, право на имя и право на защиту репутации автора - по наследст ву не переходят. * * * "На вопросы урегулирования авторских прав в о тдельно взятых договорах влияет до десятка факторов: настроение артист а, его "звездность"... [Игорь Тонких, директор комп а нии "Feelee Records"]. После вступления ЗоАПа в силу, на основании Указа Президента от 7 октября 1993 г. "О государственной политике в области охраны авторского права и смеж ных прав" вм е сто.РАИС (действовавшего на основании утвержденно го Распоряжением Президента РФ от 15 июля 1992 г. Положения о Российском Агент стве интеллектуальной собственности при Президенте РФ) была создана но вая организация - РАО (Российское Авторское Общество), учредительная кон ференция которой состоялась 12 августа 1993 г. Эта организация призвана управлять имущественными правами, представля ть интер е сы и защищать от всех незаконных посягательств автор ов и их правопреемников (РАИС. в отличие от РАО. правами наследников не зан ималось). РАО также учитывает интересы иностранных авторов и их правопреемников, которые в свою очередь тоже могут быть членами этой организации. В связи с этим, текст данного нормативного акта официально переведен на английс кий язык. Так что авторам есть на чьи плечи переложить свои проблемы. Но исполните лям з а щитить свои смежные права - уже труднее. На охране их прав толком не специализируется никто. Екатерина Ананьева: "У нас за год возникает примерно около 300 споров по авторскому праву. До суд а д о ходит в среднем около 40% из них. Но смежными правами мы не зани маемся, хотя можем вмешаться в ситуацию, если сам автор свои авторские пр ава защищает через такие же зар у бежные авторские общества, с к оторыми у нас есть договоренность". Смежные права - это права исполнителей, продюсеров, звукорежиссеров, а та кже ко м паний (издательств, фирм звукозаписи и т.д.), заключающих договоры с авторами. Некоторые шаги по защите прав в этой области на сегодня предприняла толь ко Ро с сийская Ассоциация Музыкальных Продюсеров (РАМП). Сущест вует систематика охраны и в области фонограмм: ее курирует Российская Фо нографическая ассоциация. Кроме этого, в Москве есть представительство IFPI- Международной Федерации Производителей Фон о грамм. В 1993 г. в Москве была создана ассоциация "Авторы и издатели против пиратов", к о торая включает 13 издательств. В их числе - "Художественная лит ература". "Радуга", "Пр о гресс". "Текст". "Вагриус". На сегодняшний день ассоциацией выиграны шесть дел по в о просам авторских прав. Бо лее пятнадцати исков представлены к рассмотрению в московские суды. В то м числе, выигран процесс с издательством "ТЕРРА" по поводу незаконно пере и з данного им трехтомника Михаила Зощенко, авторскими правами на который обладал Ю.В.Томашевский. являющийся его составителем и авторо м предисловия. В судебном п о рядке они были принуждены не тольк о к заключению договора, но и к компенсации м о рального ущерба. Владимир Прозоровский, представитель ассоциации "Авторы и издатели про тив пир а тов": "Ассоциация ставит своей целью охрану прав российских производителей ф онограмм, а также пресечение распространения у нас пиратских копий, неза висимо от того. сделаны ли они в России или за рубежом. Наибольшую часть об ширного пиратского рынка внутри страны представляют китайские CD, качест во записи которых, равно как и внешнее офор м ление, ниже всякой к ритики. Вторая существенная часть пиратского "движения" связана с продук цией "подпольных, полуподпольных, кухонных и подвальных" студий, которые пер е писывают содержимое CD на аудиокассеты и в таком варианте з авоевывают с их помощью рыночное пространство. В своей деятельности Асс оциация придерживается пока только мирных форм разрешения конфликтов. Для того, чтобы сами ее члены четко представляли свои возможности в вопр осах составления договоров..разработан Кодекс корпоративной этики. В сл учае криминала Ассоциация проводит "штучную работу с пиратами". Кроме то го, создается база данных по контрактам с исполнителями". Все хорошо, если вы родились "в рубашке", для вас "играет тушь, горят глаза" и кру п ные фирмы "дерутся" за возможность заключения с вами контр акта. Но если природная уя з вимость не дает истинному таланту б ороться с сильными мира сего. и вами "лишь заполн я ют перерыв", ос тается что, довольствоваться "одной наградой - смехом"? Новое законод а тельство предлагает более выгодный выход из положения. Глава III. Защита личных неимущественных прав "Ты говорш. что в жизни всегда можно добиться п равды! - Да. но если на это хватит жизни". (Из художественного фильма "Вооружен и очень опасен"). Конституция РФ гарантирует каждому судебную защиту его прав и свобод. Об ладатели исключительных авторских и смежных прав в соответствии со ст.49 ЗоАПа могут обращат ь ся за защитой своих прав в суд, арбитражны й суд или третейский суд. А.П.Сергеев в работе "Авторское право России" определяет право на защиту (в общем виде) как "предоставленную управомоченному лицу возможность прим енения мер правоо х ранительного характера для восстановления его нарушенного или оспариваемого права". В отношениях по авторскому праву участвуют, с одной стороны, авторы прои звед е ний, их наследники и иные владельцы авторских прав, а с дру гой - организации, которые заинтересованы в использовании произведений: издательства, редакции периодических и з даний, киностудии, тел естудии, организации кино- и видеопроката, радиостанции, театры, эстрадн ые организации, фирмы звукозаписи и т.д. Между ними-то споры, в основном, и в озникают. На взгляд А.П.Сергеева наиболее верной представляется позиция, что у авт оров и и с полнителей право на защиту своих личных неимуществен ных прав возникает только в м о мент их нарушения или оспаривани я и является самостоятельным субъективным правом. Тогда как по концепци и, превалирующей в юридической литературе 50-х - 80-х гг., это пр а во яв ляется частью субъективного права и существует наряду с правом на собст венные де й ствия. Надо отметить, что мнение А.П.Сергеева основано на опыте мировой судебно й пра к тики, получает все большее распространение среди ученых и имеет место в законодательс т ве России 90-х годов. Законодатель включил в новый Гражданский кодекс специальную главу под названием "Нематериальные блага и их защита". Указанные блага защищаются в соответствии с Гра ж данским кодексом и другими законами в сл учаях и в порядке, ими предусмотренных, а та к же в тех случаях и п ределах, в каких использование способов защиты гражданских прав в ы текает из существа нарушенного нематериального права и характера последствий их нар у шения. Таким образом, под "защитой авторских и смежных прав" в юридической науке пон и мается совокупность мер. направленных на восстановление или признание авторских и смежных прав и защиту интересов их обладателе й при нарушении или оспариваний этих прав. В соответствии с новым Гражданским кодексом защита гражданских прав ос уществл я ется путем: признания права; восстановления положени я, существовавшего до нарушения права, и пресечения действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения: самозащиты права; компенсации морального вреда: прекращения или изменения правоо т ношения: и ными способами, предусмотренными законом. В Законе об авторском праве и смежных правах защите личных неимуществен ных и имущественных прав посвящен раздел V. За нарушение авторских и смеж ных прав в соо т ветствии с законодательством Российской Федер ации наступает гражданская, уголовная и административная ответственно сть. Одним из самых серьезных нарушений авторских прав является незаконное использ о вание произведений, иногда сопровождающееся присвое нием авторства. Экземпляры таких произведений или фонограмм называютс я контрафактными и подлежат обязательной ко н фискации по реше нию суда, судьи единолично, а также арбитражного суда. Такое конф и скованное имущество подлежит уничтожению, за исключением случаев п ередачи контр а фактных экземпляров обладателю авторских или смежных прав по его просьбе. Суд. судья единолично или арбитражный суд мо жет вынести решение о конфискации материалов и оборудования, используе мых для изготовления и воспроизведения незаконным образом произведени й или фонограмм, включая в необходимых случаях меры по их изъятию и пер е даче на ответственное хранение. "Гражданско-правовая защита, - отмечает Э.Гаврилов. - сводится здесь к взысканию с нарушителя убытков, ко торые определяет потерпевшая стор о на или суд. При том известно , что доказать наличие убытков и установить их размер д о вольно трудно".* В 1994 г. промоутеры бывшего солиста группы "Браво" Валерия Сюткина, затеяли с у дебный процесс со звукозаписывающей компанией Jeff Records в связи с н арушением права на обнародование аудиовизуального произведения, а зат ем - на его использование. Крит и кам с первого дня скандала казал ось, что до суда дело не дойдет. Однако сам Сюткин, ущемленный в авторских правах, и студия "Союз", пострадавшая в области прав смежных, все-таки пода ли в суд иск. Причина проста: радиостанция "Панорама", в эфире которой В а лерий Сюткин сыграл "живой концерт", написала этот концерт и за ключила договор с фи р мой грамзаписи Jeff Records, которая выпустила дис к "7000 над землей", дав ему название самой "раскрученной" песни из новой прогр аммы певца. Обычно в таких случаях дело огр а ничивалось взыскан ием с провинившейся стороны авторского гонорара - но сейчас скандал замя ть не удалось, поскольку затронуты интересы студии "Союз" на рынке грамза писи. И интересы немалые - "пиратский" диск появился за неделю до презентац ии долгожданного "официального". Студия и певец подали на обоих обидчико в иск в размере 5000 минимал ь ных размеров оплаты труда, что состав ляло на тот период около 60 тысяч долларов, знач и тельно превысив возможный гонорар певца за такую пластинку, даже с учетом всех пр о центных отчислений от продаж. Обладатели авторских и смежных прав вправе требовать от нарушителя: при знания прав: восстановления положения, существовавшего до нарушения пр ава и прекращения действий, нарушающих право или создающих такую угрозу ; возмещения убытков, включая упущенную выгоду; взыскания дохода, получе нного нарушителем вследствие причиненного ущерба, вместо возмещения у бытков: принятия иных предусмотренных законодательными актами мер, свя занных с защитой их прав. В последних трех случаях законодатель наделяет авторов и исполнителей правом самому выбирать меры и определять сумму и ска по отн о шению к нарушителям. В отношении ответчика либо лиц а, подозреваемого при наличии достаточных оснований в совершении наруш ения, может быть вынесено решение о запр е щении совершать опред еленные действия: изготовление, воспроизведение, продажу, сдачу в прокат , импорт или иное предусмотренное настоящим Законом использование, а так же транспортировку, хранение или владение с целью выпуска в гражданский оборот экземпл я ров произведений и фонограмм, которые, предпол ожительно, являются контрафактными. Помимо возмещения убытков, взыскания дохода или выплаты компенсации в т вердой сумме, суд или арбитражный суд за нарушение авторских или смежных прав взыскивает штраф в размере 10% от суммы, присужденной в пользу истца, к оторый направляется в с о ответствующие бюджеты. ГПК освобожда ет от уплаты судебных расходов в доход госуда р ства истцов по и скам, вытекающим из авторского права. Вместе с тем. рассматриваемые права остаются в сфере частного права, где нарушения преследуются не государством, а лишь авторами, иными правообл адателями и владельцами смежных прав. Поэтому, если эти владельцы прав н е знают о совершенных правонарушен и ях либо сами преследуют пи ратов (путем поджигания палаток с контрафактными видеока с сет ами и выбивания стекол в студиях кабельного телевидения), нарушения "офи циально" остаются безнаказанными. Однако для того, чтобы пиратство было устранено по закону, с о вершенно не обязательно, чтобы автор зн ал о совершенном правонарушении. В ст. 50 ЗоАПа предусмотрены способы обеспечения иска по делам о нарушении а в торских и смежных прав: суд или судья единолично могут вынес ти определение о налож е нии ареста и изъятии всех экземпляров п роизведений и фонограмм, в отношении которых предполагается, что они явл яются контрафактными. а также материалов и оборудования, предназначенн ых для их изготовления и воспроизведения. Поскольку реализация мер по обеспечению иска может причинить определе нный ущерб ответчику, суд может потребовать от истца гарантий возмещени я данных убытков, например, внесения определенной суммы на депозитный сч ет суда. Если в иске будет отк а зано, ответчик вправе требовать о т истца возмещения убытков, причиненных ему такими мерами, принятыми по просьбе истца. Если же иск обеспечивался по просьбе суда или по заявлени ю прокурора, то требовать от истца возмещения убытков, связанных с обесп ечен и ем иска ответчик не вправе. * * * В те годы. когда стал популярен композитор Мик аэл Таривердиев, авторские права о г раничивались получением г онораров по трудовым договорам, а коммерческой рекламы на радио не было и в помине. Однако именно автор знаменитой музыки к сериалу "Семнадцать м гновений весны" в 1995 г. выиграл с помощью одной из юридических фирм Санкт-Пе тербурга два иска к крупнейшим коммерческим радиостанциям Суеверной П альмиры, и с пользовавшим с детства всем знакомые такты в реклам ном радиоролике. В одном из своих интервью Таривердиев признался, что су мма, единовременно взысканная в его пользу судом с нарушителей его автор ских прав. превышает общую сумму всех гонораров, когда-либо п о л ученных им за музыку для кино. Так что. выходит, обладателям исключительных авторских прав очень выгод но и с пользовать предоставленное им ч.З ст.49 ЗоАПа право обращат ься в установленном порядке за защитой в суд, арбитражный суд, третейски й суд, орган дознания и органы предварител ь ного следствия в со ответствии с их компетенцией. По общему правилу все убытки взыскиваются в денежной форме. Это касается как имущественных исков, так и требований обеспечения морального вреда - размер возмещ е ния и процесс взыскивания которого большинств у юристов пока не до конца ясен. Возмо ж ные причины этого постар аемся рассмотреть в Заключении. ========== * Гаврилов Э. "Новеллы об авторском праве". ["Советская юстиция", N17, 1993]. Заключение "Никто не может быть принужден к выражению сво их мнений и убеждений или к о т казу от них". [П.З cm .29 Конституции РФ] Издавна долгие и продолжительные дискуссии среди правоведов велись во круг пр о блемы возмещения морального вреда. В авторском праве э то касается права на защиту реп у тации автора. Суть проблемы во змещения морального вреда при искажении смысла, формы произведения и на несении другого ущерба чести и достоинству автора состоит в юридич е ском признании или непризнании морального вреда - претерпевания н равственных или ф и зических страданий как юридического факта, порождающего отношения ответственности, т.е. в допустимости или недопус тимости его компенсации потерпевшему за счет причинит е ля так ого вреда. "Под вредом понимается повреждение, порча, убыток вещественного или нрав стве н ного блага, нарушение прав личности, законное или незакон ное. Вредить - значит прич и нять зло. ущерб здоровью, обиду личнос ти".* "Моральный вред выражается в нарушении психического благополучия, душе вного равновесия личности потерпевшего".** Теоретически возможны три варианта решения этой проблемы: полное отриц ание м о рального вреда, компенсация лишь в определенных законо м случаях или возмещение во всех без исключения случаях. Включением в новый ГК ст. 151. в которой говорится о возмещении морального у щерба, первый вариант отсекается. 4.1 ст.151 ГК: "Если гражданину причинен моральный вред (физические или нравственные с трад а ния) действиями, нарушающими его личные неимущественные права либо посягающими на принадлежащие гражданину другие нематериаль ные блага, а также в других случаях, пред у смотренных законом, су д может возложить на нарушителя обязанность денежной компе н с ации указанного вреда". Однако, уже не самая демократическая Конституция РФ провозгласила, что н икто не может нести ответственность за деяние, которое в момент его сове ршения не признавалось правонарушением. Так что всем "униженным и оскорб ленным" до 1 января 1995 г. придется "молчать в тряпочку", поскольку их обидчико в по закону наказать нельзя. Что касается второго - то многие судьи предлагают толковать п.5 ч.1 ст.49 ЗоАП а как предусматривающий возмещение морального вреда, предполагая здес ь применение анал о гии права: ст. 12 ГК "Способы защиты граждански х прав" включает пункт о компенсации морального вреда. П.5 ч.1 ст.49 ЗоАПа: "Обладатели исключительных авторских и смежных прав вправе требовать о т наруш и теля: ... выплаты компенсации в сумме от 10 до 50 000 минимальны х размеров оплаты тр у да, устанавливаемых законодательством Р оссийской Федерации, определяемой по усмотр е нию суда или арби тражного суда, вместо возмещения убытков или взыскания дохода". Однако этот вопрос в судебной практике не ясен. т.к. напрямую ЗоАП о мораль ном вреде не упоминает. Если принять за основу третий вариант, то здесь существует "опасность" со стороны лиц. особо "ущемленных за живое", которых "от сердечных мук" могут и збавить только н е мыслимые суммы компенсации. Для наилучшего решения этой проблемы важно определить сущность, значен ие данн о го понятия в системе права с точки зрения защиты общеч еловеческих ценностей и принципа справедливости. * * * "Любое правонарушение, с каким бы материальны м объектом оно ни было связано, травмирует психику личности, наносит ей н равственный ущерб". [Малеин Н.С. "О моральном вреде"]. Правонарушение отрицательною воздействует на личность потерпевшего, т равмирует его психику. Оно всегда причиняет нравственный, моральный, пси хический, т.е. нематер и альный вред. И, соответственно, влечет за собой юридическую ответственность. Компенсация нравственного ущерба связана, прежде всего, с нарушением ли чных н е имущественных прав. например, с защитой чести и достоин ства (репутации) автора. В р е зультате совершенного правонаруше ния, потерпевший претерпевает, переживает унижение, раздражение, гнев. с тыд, отчаяние, физическую боль. ущербность, дискомфортное состо я ние. Творческие люди и так испытывают подобное "по поводу и без повод а", а если их в действительности кто-то "хорошо задел", то они или начинают "к рушить все вокруг", или пытаются покончить жизнь самоубийством, или - отст аивать свои нарушенные права всеми доступными способами. Тем более, если от этого зависит судьба не только их, а еще многих других людей (как в прим ере с Ольгой Коробовой и Дмитрием Барановым). При определении размеров компенсации морального вреда суд определяет, насколько нарушитель виновен, и все субъективные и субъективные обстоя тельства, побудившие его нанести оскорбление. Суд должен также учитыват ь степень физических и моральных стр а даний, связанных с индиви дуальными особенностями лица. которому причинен вред. М о ральн ый вред компенсируется только денежной суммой. * * * Так что же первично: курица или яйцо? По моему мнению, для наиболее полного решения и понимания места личных н еим у щественных прав в системе законодательства и решения бол ьшинства проблем, с ними св я занных, правоведам имеет смысл обр атиться к основному вопросу философии. Законодатель в ЗоАПе, возможно, с ам того не подозревая, решил его в пользу идеализма: поставил ст. 15 ("Личные неимущественные права" перед ст. 16 ("Имущественные права"). Действительно, л ичные права - общечеловеческие, закрепленные или вытекающее из междунар одных ко н венций и демократических конституции, а имущественн ые - специализированные понятия в определенной отрасли права. Правда, юр исты придерживаются точки зрения, что исходить нужно из жизненной практ ики: в судах мало рассматривалось дел по "чистым" искам, св я занны м с личными неимущественными правами. В основном, подобные споры являютс я "вторичными" - вытекающими из материальных исков, являясь как бы их "лири ческим пр о должением". В.И.Серебровский считает, что четкое деление прав на имущественные и неи мущес т венные проводить не целесообразно, приводя в пример пра во на обнародование произвед е ния, в котором соединены как и те, так и другие моменты, хотя закон это право относит к личным неимуществен ным. Действительно, в деле Коробовой и Баранова телекомпания "Мир" нарушила с разу н е сколько авторских прав. Сперва, неимущественное - право на обнародование (фильм, соо т ветственно, являлся необнародова нным произведением), затем, имущественное - право на публичитый показ. Пот ом, "на закуску", журналисты потребовали возмещения морального ущерба за оскорбление их чести и достоинства. "И это только начало". - отметил в прива т ной беседе Дмитрий Баранов. Так что. "товарищи ученые", вам еще долго предстоит спорить на эту тему. На м ой взгляд, деление авторских прав на неимущественные и имущественные не обходимо: при н а рушении, как в приведенном примере, сразу трех п рав, почему бы и сумму иска в три раза не увеличить? * * * Адвокат Альбера Камю очень злился от того, что его клиент ему постоянно не допл а чивает. Подозревал ли он тогд а, что практически все биографы великого писателя и фил о софа б удут основываться именно на предоставленных им документах - "бумажках", д авших миру самое неоспоримое (и в то же время являющееся основным предме том споров) - фа к ты. "В историю. Калигула. в историю"***... - воскликнул перед гибелью жаждущий бе с смертия Цезарь. А что ожидает авторов и исполнителей произвед ений литературы, науки и искусства? "Покой", как у Мастера и Маргариты, "вечн ая жизнь" Понтия Пилата или "неб ы тие" Александра Берлиоза? Это во многом зависит от того. каким образом были реализов а ны их личн ые неимущественные права - единственное "духовное" в юриспруденции, пр и надлежащее людям независимо от количества имеющихся у них де нежных средств. П о скольку "человек - животное общественное"****, су дьба каждого определяется оценкой как современников, так и потомков. От критики, к сожалению, время не лечит, и от нее не сп а сет ни один пс евдоним. ======== *Даль В.II. Толковый словарь живого великорусского языка. [Государственное издательство иностранных словарей. Москва, 1995 г.]. ** Малеин Н.С. "О моральном вреде". ["Государство и право", N3, 1993 г. ]. *** А.Камю "Калигула" **** Аристотель Список литературы 1. Всеобщая декларация прав человека. [Принята III сессией Генеральной Ассамблеи ООН от 10 декабря 1948 года]; 2. Бернская конвенция от 9 сентября 1886 года об охране литературных и художес т венных произведений [с последними изменениями и дополнениям и в Париже 24 июля 1971 года]; 3. Всемирная конвенция об авторском праве 1952 года. [Принята в Женеве по прое кту ЮНЕСКО, пересмотрена в Париже 24 июня 1971 года]; 4. Дополнительный протокол N 1 от 6 сентября 1952 год> к Всемирной конвенции об а вторском праве, касающийся применения настоящей Конвенции к произведе ниям лиц без гражданства и беженцев: 5. Дополнительный протокол N2 от 6 сентября 1953 года к Всемирной конвенции об а вторском праве к произведениям, издаваемым различными международными организаци я ми: 6. Дополнительный протокол N3 от 6 сентября 1952 года к Всемирной конвенции об а вторском праве, относительно условий ратификации, принятия или присоед инения: 7. Международная конвенция об охране интересов артистов-исполнителей, пр оизвод и телей фонограмм и вещательных организаций. [Подписана в Стокгольме 14 июля 1967 г о да]: 8. Конвенция, учреждающая Всемирную организацию интеллектуальной собст венн о сти (ВОИС). [Подписана в Стокгольме 14 июля 1967 года]; 9. Соглашение от 24 сентября 1993 года о сотрудничестве в области охраны автор ского права и смежных прав: 10. Постановление Правительства РФ от 3 ноября 1994 года N 1224 о присоединении РФ к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведе ний в р е дакции 1971 года, Всемирной конвенции об авторском праве, в редакции 1971 года и Д о полнительным протоколам NI и N2, Конвенции 1971 го да об охране интересов производ и телей фонограмм от незаконно го воспроизводства их фонограмм: 11. Конституция Российской Федерации. [Принята всенародным голосованием 12 д е кабря 1993 года]: 12. Федеральный закон от 21 декабря 1994 года о введении в действие Части первой Гражданского кодекса РФ; 13. Гражданский кодекс РФ. Часть первая. [Принят Государственной Думой и од обрен Советом Федерации 21 октября 1994 года, введен в действие с 1 января 1995 год а]: 14. Федеральный закон о введении в действие Части второй Гражданского код екса РФ. [Принят Государственной Думой 22 декабря 1995 года, одобрен советом Ф едерации 26 я н варя 1995 года]; 15. Гражданский кодекс РФ. Часть вторая. [Принят Государственной Думой 22 дек абря 1995 года и одобрен Советом Федерации 26 января 1996 года, введен в действие с 1 марта 1996 года]: 16. Основы Гражданского законодательства Союза ССР и республик от 31 мая 1991 г ода: 17. Гражданский процессуальный кодекс РСФСР от 1 1 июня 1964 года; 18. Уголовный кодекс РСФСР от 27 октября 1964 года; 19. Уголовно-процессуальный кодекс РСФСР от 27 октября 1960 года: 21. Основы законодательства об охране здоровья; 22. Основы законодательства о культуре: 23. Постановление Верховного Совета РФ от 9 июля 1993 года No 5352-1 о порядке введени я в действие Закона РФ об авторском праве и смежных правах; 24. Закон РФ от 9 июля 1993 года об авторском праве и смежных правах N 5351-1 [в ред. Феде рального закона от 19.07.95 N 1 10-ФЗ]; 25. Закон РФ от 22.03.91 о конкуренции и ограничении монополистической деятельн о сти на товарных рынках: 26. Федеральный закон РФ о внесении изменений и дополнений в Уголовно-проц ессуальный кодекс РСФСР. Кодекс РСФСР об административных правонаруше ниях и Закон РФ об авторском праве и смежных правах. [Принят Государствен ной Думой 16 июня 1995 года]: 27. Указ Президента РФ от 7 октября 1993 года N 1607 о государственной политике в об ласти охраны авторского права и смежных прав: 28. Постановление Правительства РФ от 6.05.94 N 483 о порядке определения расх о дов, учитываемых при налогообложении сумм вознаграждений физиче ских лиц за издание, исполнение или иное использование произведений нау ки, литературы и искусства, а также вознаграждений авторов открытий, изо бретений и промышленных образцов: 29. Постановление Правительства РФ от 6 мая 1994 года N 483 о государственных ст и пендиях для выдающихся деятелей культуры и искусства России и для талантливых молодых авторов литературных, музыкальных и художест венных произведений: 30. Распоряжение Президента РФ "Вопросы присоединения РФ к ряду междунаро дных конвенций в области охраны авторских прав" от 25 марта 1994 гoдa N 152-рп: 31. Устав Российского Авторского общества (РАО). [Принят учредительным собр ан и ем 12 августа 1993 года]; 32. Устав Ассоциаций производителей аудиопродукции (Association of audioprodllcers). [Утвержден собранием учредителей Ассоциации производителей аудиопродукции - прот о кол NI от 1 1 ноября 1993 года]; 33. Устав Российского общества правообладателей в аудиовизуальной сфере . [Утве р жден Учредительной конференцией 17 января 1994 года]; 34. Письмен Высшего арбитражного суда РФ от 19 октября 1993 гoдaN С-13/ОСЗ-317 в связи с п ринятием Закона РФ об авторском праве и смежных правах: 35. Указ Президента РФ от 12 ноября 1993 г. N 1904 о дополнительных мерах госуда р ственной поддержки культуры и искусства в Российской Федерации; 36. Закон РФ "О средствах массовой информации" от 27 декабря 1991 г. 1. Советский энциклопедический словарь. [Москва, "Советская энциклопедия ", 1983]; 2. Словарь иностранных слов. [Москва, "Русский язык", 1988]; 3. Англо-русский юридический словарь (English-russan law dictionary). ["Русский язык", издательска я фирма "РЕЯ", Москва, 1993]; 4. Ожегов С.И. Словарь русского языка. [Москва, "Русский язык", 1991]; 5. Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка. [Государственно е изд а тельство иностранных словарей, Москва, 1955 год]; 6. Гражданское право. Том). Учебник. [Издательство БЕК, Москва]; 7. Дмитриева Г.К. "Международное частное право". [Москва, "Юрист", 1994]; 8. Сергеев А.П. "Авторское право России". [Санкт- Петербург, Издательство Санк т-Петербургского университета, 1994]; 9. Корчагин А.Д. "Как защитить интеллектуальную собственность в России". Пр авовое и экономическое регулирование: справочное пособие. [Москва. ИНФРА -М, 1995]: 10. Гаврилов Э. "ЗоАП. Закон об авторском праве и смежных правах. Вступительн ая статья". [Москва, 199 3]: 11. Ионас В.Я. "Произведения в гражданском праве". [Москва, 1972]; 12. Малеина М.Н. "Защита личных неимущественных прав советских граждан". [Мос к ва, 1991]: 13. К.Симонов. Предисловие к романам И.Ильфа и Е.Петрова "Двенадцать стульев" и "Золотой теленок". [Восточно-Сибирское книжное издательство]; 14.Дозорцев В.А. "Авторские дела в суде". Научно-практический комментарий. [Мо с к ва. 1985]: 15. Сагараева О.. Черемных Е. "Автора!" ["Деньги" от 15.10.95 N40]; 16. Малеина М.Н. "Правовой взгляд на проявление нетрадиционных способносте й (качеств) человека". [Государство и право" N2, 1994]; 17. Гаврилов Э. "Новеллы об авторском праве". ["Советская юстиция" N17,1993]: 18. Малеин М.С. "О моральном вреде". ["Государство и право" N3, 1993]; 19. Виноградова Т.В. "Этические проблемы творчества ученого". [Москва, 1993]; 20. Глоба В.К. "Внедоговорное использование произведений, охраняемых автор ским правом". [Автореферат диссертации на соискание ученой степени канди дата юридических наук]: 21.3енин И.А. "Основы гражданского права России". [Конспектлекций для специал и стов по праву интеллектуальной собственности, 1993 г.]; 22. Чернышева С.А. "Художественное творчество и закон". [Москва, 1980]; 23. Зернин Н.В. "Юридические факты в советском авторском праве". [Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата юридических наук]: 24. Саенко А.В. "Авторские и смежные права: правовое регулирование и защита". [ Курсовая работа, Москва. 1993 г.]; 25. Клык Н.Л. "Охрана интересов сторон по авторскому договору". [Красноярск. 1987 г.]: 26. Андреев В.К. "Гражданский кодекс Российской Федерации и новейшее законо д а тельство". ["Государство и право" N4. 1996, Москва, "Наука"]; 27. Рахмилович В.А. "О достижениях и просчетах нового Гражданского кодекса Ро с сийской Федерации". ["Государство и право" N4, 1996, Москва, "Наука"]: 28. Валерий Чалидзе "Заря правовой реформы" ("The dawn of legal reform"). ["Пр о гресс", 1990]: 29. Комментарий Части первой Гражданского кодекса Российской Федерации. [ Реда к ция журнала "Хозяйство и право", фирма "СПАРК", Москва, 1995 г.]; 30. Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть вторая. Текст. Коммента рии. [Международный центр финансово-экономического развития, Москва, 1996 г .].

Приложенные файлы


Добавить комментарий